目前，大多數(shù)居住區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直無(wú)視人的需求，開(kāi)發(fā)商是“罪魁禍?zhǔn)住?，景觀設(shè)計(jì)師成了“幫兇”。為了滿(mǎn)足30％的綠地率要求，道路、停車(chē)場(chǎng)的用地被壓到低的指標(biāo)，摳出來(lái)的用地?cái)U(kuò)充為綠地，要么用來(lái)滿(mǎn)足綠地率的指標(biāo)，要么被開(kāi)發(fā)商作為“高綠地率”來(lái)炫耀自己的實(shí)力以期達(dá)到其商業(yè)目的。而所謂的綠地往往被理解為苗圃而簡(jiǎn)單地插上樹(shù)，周邊再用高綠籬圍一圍進(jìn)而達(dá)到防護(hù)的目的，至于下一步的養(yǎng)管那更不知道是誰(shuí)的事情了。檔次高一點(diǎn)的小區(qū)，看起來(lái)綠地是大了，植物配置和環(huán)境設(shè)計(jì)好像是有模有樣了

黑格爾認(rèn)為：“美是理念的感性顯現(xiàn)?！彼麖?qiáng)調(diào)自然美不是理想美，非經(jīng)人工改造便達(dá)不到的境界，法國(guó)古典主義園林就是這一思想的集中反映。以凡爾賽宮為代表的法國(guó)古典主義園林所呈現(xiàn)的便是人工美。它不僅布局對(duì)稱(chēng)規(guī)矩，而且花草樹(shù)木也按人的意志被修剪得整整齊齊，充分強(qiáng)調(diào)了幾何圖案之美。它還以近6000公頃的總面積，在法國(guó)北部的森林眾多、河道緩流、起伏平緩的地景上，雕塑出平面幾何構(gòu)圖的視軸、星狀放射的路徑和林中的各種花園、噴泉、雕塑和倒影池等。園中寬90米、長(zhǎng)達(dá)1.6公里的運(yùn)河，與全園中央的開(kāi)放視軸相交，加之從宮殿到運(yùn)河間以連續(xù)平緩的坡度降低后再向天際線(xiàn)延伸的軸線(xiàn)，顯現(xiàn)出超大的尺度以及人工改造自然的氣勢(shì)。

國(guó)造園則追求自然山水的美感，強(qiáng)調(diào)的是詩(shī)畫(huà)的意境，這與中國(guó)文化傳統(tǒng)和文化背景密不可分。自魏晉南北朝以來(lái)，文人的追求和喜好左右著造園，因而中國(guó)的傳統(tǒng)園林在實(shí)際意義上是文人園林，是與山水詩(shī)畫(huà)相生相長(zhǎng)、相輔相成的文化。中國(guó)繪畫(huà)一貫講究“氣韻生動(dòng)”的美學(xué)原則，繪畫(huà)的美不僅在于形式的美、結(jié)構(gòu)的美，而且在于形式結(jié)構(gòu)中傳達(dá)出人的種種主觀精神世界。反映到造園手法上，則以迂回曲折、曲徑通幽的布局和情境，以對(duì)自然的模擬和刻畫(huà)為目標(biāo)，形成含義雋永、趣味盎然的人工自然環(huán)境。園內(nèi)空間或暢通或阻隔，路徑變化無(wú)常，常常出人意料之外，而又在情理之中，借助于園林游覽者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和環(huán)境時(shí)令變化引起的感官刺激，結(jié)合其心理感受而達(dá)到詩(shī)畫(huà)的意境，從而可以調(diào)動(dòng)游者更多的想象和情感。中國(guó)的園林藝術(shù)是與詩(shī)畫(huà)同源的，自然山水的美感和神韻是造園者所神往的境界和終的追求，因而“詩(shī)情畫(huà)意”的景觀是中國(guó)園林根本的特色。