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　　當然，在角色的刻畫上，劉敏濤也是下了很多功夫，"說臟話是下意識的，當你進入角色當中，它就自然而然脫口而出。另外為了體現(xiàn)她性格上的'擰巴'，我在人物細節(jié)上進行了一些設計，比如她有潔癖、癥，生活中卻有很接地氣"。在劉敏濤看來，劉若瑜身上也有很多迷人的部分，包括她的小缺點，都讓這個角色非?？蓯郏?這個人一直是用鼻孔看人的，她有點高冷、不屑一顧那種，但這也是表達她心情的一種，其實她內心很暖，很"。

　　當開場的《愛如潮水》歌聲響起，張信哲從升降臺亮相舞臺上空。他特的聲線和難忘的旋律瞬間讓歌迷沉浸在"未來式"的氛圍中，現(xiàn)場近萬支藍色熒光棒齊齊揮舞著，像極了向四方涌去的潮水。這首歌收錄在1993年張信哲發(fā)行的個人專輯《心事》里。借著這首歌，張信哲被帶向全。

　　小時候看《不要和陌生人說話》，男主人嘉和的殘暴形象給肖戰(zhàn)留下了深深的童年陰影，長大之后他發(fā)現(xiàn)，馮遠征的演技實在太贊。"如果有機會演這樣的反派，我會考慮，只是我的演技可能還沒有到那么高的水平。我現(xiàn)在還有一點害羞、靦腆，我想嘗試跟我性格反差很大的那一類角色。"肖戰(zhàn)說，"說對自己形象一點也不在意那是的，但我肯定不會把形象放位，好不好看沒那么重要。"

　　張小敬與葛老的對峙場面，在書中僅是午正時發(fā)生的一小件事，但在劇中卻講述了近30分鐘。曹盾表示，可以通過文字、描寫去體現(xiàn)人物心理，但電視劇大多要靠人物臺詞、表演去呈現(xiàn)，因此需要放大劇情推進、慢鏡頭等細節(jié)。

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　　有學者認為，在唐代時，叉手禮已經非常普及，婦孺皆知。而叉手禮廣泛流行，大概在宋元時期，也是人們生活中基本的禮節(jié)。在電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》中，也多次出現(xiàn)了叉手禮。

　　近幾年通過數部熱播劇走入大眾視野的劉敏濤，被觀眾貼上"大器晚成"的標簽，對此，劉敏濤表示，"這都是觀眾對我的厚愛，在我看來，那些年的'沉寂'，其實都是我該做的，順理成章的事情。我認為在塑造角色前，先塑造自己，只要認真專注地做事情，危機就不復存在，夢想早晚會成真"。

　　后來有文章這樣形容倪大紅飾演的二里半--一出場就揣手弓腰，走路拖沓，眼皮，慢得仿佛時間都在他身上靜止了；但一張口，臺詞又透著張力和擰巴。

　　16歲考入北京學院，劉孜和徐靜蕾、劉琳是同班同學。曾先后參演過97版《神雕俠侶》《我這一輩子》等作品，還在火爆一時的綜藝節(jié)目《歡樂總動員》中擔任過人。"當年從學院就開始拍戲了，三十歲出頭的時候，遇到了事業(yè)瓶頸，很焦慮。"