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　　除了妝容發(fā)型，的飾品也很重要。在《長安十二時(shí)辰》中，很多服飾都很華麗，但她們都沒戴耳環(huán)。

　　當(dāng)然，在角色的刻畫上，劉敏濤也是下了很多功夫，"說臟話是下意識(shí)的，當(dāng)你進(jìn)入角色當(dāng)中，它就自然而然脫口而出。另外為了體現(xiàn)她性格上的'擰巴'，我在人物細(xì)節(jié)上進(jìn)行了一些設(shè)計(jì)，比如她有潔癖、癥，生活中卻有很接地氣"。在劉敏濤看來，劉若瑜身上也有很多迷人的部分，包括她的小缺點(diǎn)，都讓這個(gè)角色非?？蓯?，"這個(gè)人一直是用鼻孔看人的，她有點(diǎn)高冷、不屑一顧那種，但這也是表達(dá)她心情的一種，其實(shí)她內(nèi)心很暖，很"。

對(duì)于角色，倪大紅說，自己會(huì)去想象劇中人物真實(shí)的樣子。觀眾看到的是蘇大強(qiáng)的"作"，可倪大紅覺得他是鬧騰。

　　內(nèi)存

　　雖然倪大紅的表演往往被網(wǎng)友稱為"面癱式表演"，但在"面癱"之外，是這些豐富的語言。羊城晚報(bào)：您怎么理解對(duì)民族音樂的傳承和保護(hù)？

　　"艾弗莉·瑞安"這一角色的原型，正是瑪麗·艾肯。同時(shí)她本人擔(dān)任《CSI：犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》的顧問。瑪麗·艾肯還特意向記者展示自己和美劇女主角并肩的合影--一樣的"金發(fā)黑衣"配置，仿佛一對(duì)皆可洞悉人性的高能?！　　堕L安十二時(shí)辰》的靈感來源于網(wǎng)上的一個(gè)提問：如果你來給《刺客信條》(注：一款大熱的冒險(xiǎn))寫劇情，會(huì)把背景設(shè)定在哪里？馬伯庸腦洞大開寫了個(gè)《刺客信條：長安》的開頭，并據(jù)此開始整個(gè)故事的創(chuàng)作。劇版《長安十二時(shí)辰》延續(xù)了的設(shè)定：唐天保三載，上元節(jié)當(dāng)天的長安紅飛翠舞、車水馬龍，一群偷偷潛入的狼衛(wèi)醞釀著焚城的陰謀，靖安司司丞李必?cái)y手死囚張小敬，試圖在十二個(gè)時(shí)辰內(nèi)緝拿狼衛(wèi)，保護(hù)全城的百姓。整個(gè)故事相當(dāng)于一次破案行動(dòng)，發(fā)生在十二個(gè)時(shí)辰、即24小時(shí)里，讓不少網(wǎng)友聯(lián)想到美劇《24小時(shí)》，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)："節(jié)奏緊湊、推進(jìn)迅猛、環(huán)環(huán)相扣，程度不輸給《24小時(shí)》。"　　羊城晚報(bào)：您提到"妥協(xié)"，放下家的格調(diào)來""大眾，是件糾結(jié)的事兒?jiǎn)幔俊　　痘鸸庵械姆毙恰分v述了淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)期，一群經(jīng)歷不同、失去父母的孩子，在進(jìn)步青年林睦的幫助下，彼此溫暖，一首《義勇軍進(jìn)行曲》激勵(lì)著他們堅(jiān)強(qiáng)地站起來……　　劇中，劉孜和閆妮的對(duì)手戲很多。開始，兩個(gè)人有很多針鋒相對(duì)的戲碼，劉孜說，這種你來我往的交鋒，大多都是即興發(fā)揮，"我們?cè)趯?duì)劇本的時(shí)候，知道編劇要什么，會(huì)內(nèi)化成自己的去說出來。我會(huì)看她的反饋，她也會(huì)看我的反應(yīng)，好像太極推手。我覺得跟她一起演戲很舒服。"劉孜說她非常喜歡閆妮，兩個(gè)人到后面變成閨蜜的戲和感情，就是自然流露?！　?很多人都問我，身為家長該怎么幫助沉迷于電子產(chǎn)品的孩子？我覺得互聯(lián)網(wǎng)公司者更應(yīng)該去思考怎么幫助孩子，當(dāng)局者和應(yīng)該告訴網(wǎng)絡(luò)者，要?jiǎng)?chuàng)造真正適合孩子的分級(jí)、有體系的產(chǎn)品。否則，網(wǎng)絡(luò)文化這個(gè)詞終將臭名昭著。"

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