古玩行是一個充滿傳奇的行業(yè)。一面銅鏡,照一段顛沛歲月;一塊美玉,鎖一段啼笑姻緣:一張書法,抒一場人生感慨:卜堆瓷片,寄一則奮進箴言;一張條案,訴幾多人生無奈;兩枚大錢,講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯,三生有幸;丟一只黃釉盤,錯失百萬。拍案叫絕,是一段笑談,揮手抹去,是一曲辛酸??偸怯心敲炊嗄敲炊嗟捏@喜與失落,總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。
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著實藝術品市場中并無所謂“”一說,而是在相對的軌道中,我們發(fā)現(xiàn)古代字畫由于受到釋出量的影響,會泛起一些顛簸,可是這絕不影響古代字畫在整個拍賣板塊中的實力職位。古代字畫珍藏的魅力也就在于釋出歷程中,買家一直地去發(fā)現(xiàn)新的價值增添點。所謂“”,是古代字畫由于其性帶來的買家競拍,從而對當前拍賣市場發(fā)出一個起勁的信號,從這一角度來講,古代字畫簡直是“”繼續(xù)。
浙江省博物館參展作品4件,晚唐《佛說阿彌陀經(jīng)變相圖》、元代趙孟頫《行書吳興賦》、黃公望《富春山居圖?剩山圖》、朱玉《揭缽圖》,它們代表了浙江省博物館古代字畫藏品的英華,與遼寧省博物館展品形成互補,較周全地反映了唐宋元這一字畫史上壯盛時期的經(jīng)典威風凜凜威風凜凜面目。
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畫的分類
一般科學的劃分為人物、風景、靜物。
從畫的用料上可分為宣紙、宣絹等。
從畫的時代上可分為:古畫、新畫、近代畫、現(xiàn)代畫等。
書畫作品的個人風格,是書畫鑒定的關鍵。書畫家由于思想、性格、審美情趣、習慣及使用工具、方法等不同,書畫作品的面目風情也各異。
具體表現(xiàn)在運筆、用墨、賦色及章法結構等各方面。正、側、順、逆、提、按、起、倒等不同筆法;皴、擦、勾、點、暈、染、烘等不同畫法;焦、濃、重、淡、清等不同墨法;青綠、淺絳水墨等不同賦色方法;疏密、高低、遠近、虛實、上下、左右等不同的藝術處理,各個書畫家都有自己的一般習慣或規(guī)律。
縱向掌握書畫的時代風格,了解書畫家的師承關系及其發(fā)展變化,橫向掌握各個書畫家與同時代人的不同藝術特色,多看,細想,默記,自然會熟悉書畫的時代風格和個人風格。這樣,遇見一件具體作品,鑒定真?zhèn)斡辛酥饕罁?jù)。
書畫作品的印章、紙絹、題跋、收藏印、著錄、裝潢等要素,是鑒定書畫真?zhèn)?、判定時代早晚的依據(jù)。
書法鑒定的方法與技巧歸納起來有:
1、了解每位代表書家的書風特征,用筆習慣,個性特點以及師承淵源。
2、了解各地區(qū),各書家的作偽方法和形式。
3、鑒定者自己臨習書法,了解書法的一般技法與審美特質。
書畫交易市場也有許多虛假泡沫。正如明代沈德符所言,明代書畫大家“荊關”“進參蘇米”,道出了藝術市場的一般規(guī)律:市場在未啟動前價格普遍低廉,有若靜水;一旦啟動,便一浪涌一浪翻滾,而且一浪高過一浪,中間會浮出虛假泡沫。明嘉靖到崇禎清楚地展現(xiàn)了這一過程。
我們聚在一起的時候,總是討論小圈子里實驗的創(chuàng)作,國內(nèi)外出現(xiàn)的學術問題,可能在這一點上很少參與公眾討論。對于好的藝術作品來說,它的藝術本體語言、發(fā)生的話語背景,與整個社會歷史文化之間的復雜關系,個體生命性和情感性的體驗等,都具有新的挑戰(zhàn)和開放性,是人類智性的活力所在。至于資本的炒作,畫家的背景,達官顯貴的追捧等,其實都是很短暫和人為化的效應,難以持久。當然藝術品生產(chǎn)的平臺與生態(tài)關系,也是復雜而飛速變化的。
舉個例子,的‘杜尚的小便池’,它可以載入西方美術史,是因為杜尚是觀念藝術的位探索者,但是,第二個人再要重復就沒有任何價值了。比如把一個席夢思床墊送到美術館去,美術館肯定不會收。而‘杜尚的小便池’,美術館不但收了,而且作為重要的展品。中國繪畫與西方繪畫,特別是與西方現(xiàn)代派藝術非常不同的地方就在于,我們極為注重技巧的難度。遠的且不說,僅在20世紀,中國眾多級畫家,如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人,每一位都有自己在作畫方面特的難度。比如潘天壽,他的幾筆看似簡單,后人卻很少有人能夠做到。他一筆畫出石頭輪廓的功力,令其他作畫者望而卻步,絕大多數(shù)人都知難而退,很難企及他的高度。”中國傳統(tǒng)繪畫的大家,只要能夠列舉出來的,其技巧和作品無一不具有高難度。
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