元代釉里紅瓷器由于時代局限,當時在胎、釉運用處理上,還處于原始階段,尚未達到成熟釉里紅。宋代鈞窯也以銅為著色劑,由于胎釉配比不同,燒成高溫銅紅釉。到元代,江西景德鎮(zhèn)不但成功地燒制出成熟的青花瓷器,同時,還燒出成功的釉里紅瓷,并創(chuàng)制了青花釉里紅這一新品種,使中國古陶瓷進入一個嶄新的階段。但,由于元代執(zhí)政時間短(近一個世紀),且成熟的青花瓷、釉里紅瓷及青花釉里紅瓷均在元代中晚期才產(chǎn)生,產(chǎn)品存世量非常,其中一大部分又出口到國外去,國內遺存甚少,非常寶貴。所以,這幾種的瓷器,歷來為古陶瓷界所推崇,更是夢寐以求的佳品。
元代釉里紅瓷器鑒定方法的三種特征1、釉里紅線繪,即是在瓷胎上用線條描繪各種不同圖案花紋。這是元代釉里紅瓷器主要的裝飾方法。由于高溫銅紅料燒成條件比較嚴格,往往產(chǎn)生飛紅現(xiàn)象,所以,細線描繪花紋的釉里紅瓷器燒成比較困難。2、釉里紅拔白,其方法在白胎上留出所需之圖案花紋部位,或在該部位刻畫出圖案花紋,用銅紅料涂抹其他空余之地,燒成后,圖案花紋即在周圍紅色中以胎釉之本色顯現(xiàn)出來。3、釉里紅涂繪,以銅紅成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白和釉里紅涂繪這兩種方法都能減少像釉里紅線繪容易產(chǎn)生的飛紅現(xiàn)象。從推理上說,后兩種應早于線繪的普通使用(以上三種釉里紅裝飾特征引自汪慶正《元明清時期陶瓷》章第四節(jié))。
元釉里紅即是以銅紅料作為呈色劑繪畫,燒成后成為紅色。釉里紅線繪多見飛紅現(xiàn)象,釉里紅拔白和釉里紅涂繪少見飛紅現(xiàn)象。(洪武時期釉里紅瓷個別器物還有飛紅現(xiàn)象,但大多數(shù)都能控制銅紅飛紅現(xiàn)象)。施釉上,元青花多施透明釉和青白釉,元釉里紅即多施樞府釉和青白釉。2、利用釉下氣泡特點和“死亡氣泡”來識別古瓷年代、窯口與真?zhèn)巍?br />
氣泡是指瓷器釉內蘊藏的氣泡。它形成的機理是因胎體和釉中及空間氣體在高溫燒制過程中受到釉面阻擋而形成的。釉中氣泡的大小、多少及布局,都因各時期不同的胎質、用釉、窯溫、燃料及燒制技術不同,呈現(xiàn)出不同的大小氣泡及排列狀態(tài)。曾有人說:“宋元瓷器不存在氣泡”,我認為是沒有科學根據(jù)的,那種超自然常規(guī)的說法難于讓人置信,況且我國古陶瓷對各歷史時期瓷器的釉下氣泡早已作過精彩的論述。
元釉里紅燒制成功的第二個關鍵是窯溫。由于銅元素燒成紅色的溫度范圍高(都在1300度以上),燒成溫度范圍窄(古代在20-50度之間),古人燒柴很難把葫蘆窯燒到那么高的溫度,幾十度的溫差,在沒有現(xiàn)代測溫儀器的時候,也極難掌握。所以成品率極低。
元代景德鎮(zhèn)放棄了燒了幾的龍窯,該有饅頭窯,又在饅頭窯的基礎上升級為葫蘆窯。到明代發(fā)明了所謂鎮(zhèn)窯,窯爐結構的改進,都是為了適應高溫釉下彩瓷的生產(chǎn)的。煮飯的鍋子不一樣了,燒出來的飯菜味道也自然不同?,F(xiàn)代所用的電窯,煤氣窯,太過。所以成品率。對于古人而言極難的釉里紅瓷器,也就從王謝之燕變成了尋常人家了。
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釉里紅瓷是傳統(tǒng)陶瓷中的藝術珍品,屬于元代中期景德鎮(zhèn)勞動人民的重要發(fā)明之一。
釉里紅瓷制作工序與同時代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑,于胎上繪畫紋飾后,罩施透明釉,在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下,故稱釉里紅瓷。
釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種釉下彩繪。釉里紅即釉下的紅色,它以氧化銅在瓷坯上著彩,然后施透明釉,1300還原焰燒成。
釉里紅瓷器值多少錢 元代釉里紅瓷器價值過千萬
這是元代釉里紅近幾年的拍賣紀錄。
元 釉里紅云龍紋大口梅瓶 成交價格:14,950.00萬
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