供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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報(bào)價(jià)	面議
關(guān)鍵詞	元青花鑒賞
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

器型特征元青花的器型絕大數(shù)是生活類(lèi)實(shí)用器，少部分祭祀類(lèi)供器跟裝飾器。一部分也是受蒙古族風(fēng)俗影響，元青花的瓷胎厚重，雄渾大型。比較常見(jiàn)的類(lèi)型有：罐類(lèi)、瓶類(lèi)、壺類(lèi)、盤(pán)類(lèi)、碗類(lèi)等，元代瓷器特別注重器型審美，因而比例諧調(diào)、圓潤(rùn)流暢，有精、氣、神。仿品青花整體感覺(jué)呆滯死板、僵硬的感覺(jué)，有一些做工差的，器型大的尤為明顯，像溜肩不圓潤(rùn)、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過(guò)大等。

元青花瓷器上出現(xiàn)“點(diǎn)暈”現(xiàn)象，其生成原因和暈散的形成原因是相同的，這是元代制陶工匠對(duì)蘇來(lái)麻尼料篩洗不精的緣故。當(dāng)陶工用筆蘸著蘇來(lái)麻尼青料在瓷坯上作畫(huà)時(shí)，看似彌散狀細(xì)粉狀的青料，其實(shí)還含有不少較粗的點(diǎn)狀粉料，當(dāng)它們被涂刷在紋飾中，并被釉罩住，燒制后就出現(xiàn)了這種青花色中的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象。

仔細(xì)觀察元青花牡丹紋龍耳罐上的特寫(xiě)圖可以清楚地看出，在牡丹紋的花蕊部分有許多一粒一粒的圓點(diǎn)狀的小小的藍(lán)黑點(diǎn)，這些“小點(diǎn)”的顏色本身也有深淺，深的“小點(diǎn)”，凝聚點(diǎn)化得不散；淺的“小點(diǎn)”，可能化得開(kāi)些。就像藍(lán)黑墨水滴在青白色的紙上，有的化得開(kāi)些，有的化得少些。這些可以明顯的看出這種特殊的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象

的元青花全世界不過(guò)300件，畫(huà)有人物的元青花罐更為，甚至連北京故宮都沒(méi)有一件元青花人物罐。2011年，在澳門(mén)中信秋拍上，一款元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶以8.4億港幣成交，創(chuàng)中國(guó)文物藝術(shù)品單件成交的世界紀(jì)錄。而另一只同樣題材的元青花梅瓶現(xiàn)收藏于南京市博物館，是國(guó)寶級(jí)文物，也是南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，中國(guó)瓷器三絕之一。2013年8月19日，國(guó)家文物局將其列入《第三批禁止出國(guó)（境）展覽文物》。

青花繪畫(huà)使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購(gòu)買(mǎi)的。有三種譯元青花—蕭何月下追韓信梅瓶法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點(diǎn)，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點(diǎn)片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)的現(xiàn)象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產(chǎn)生水墨畫(huà)的藝術(shù)。由于是天然礦，礦脈、金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區(qū)別。國(guó)產(chǎn)料是低鐵高錳，發(fā)色灰藍(lán)、淺淡、也有藍(lán)黑色，重筆處有藍(lán)褐、紅褐斑，來(lái)源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于畫(huà)師在配比上隨意性較強(qiáng)，以及受窯溫、胎質(zhì)、釉色的影響，青花發(fā)色的差異也很大。由于元青花鈷料已繪畫(huà)使用了700年，無(wú)論是進(jìn)口料還是國(guó)產(chǎn)料，都有不同程度的干枯、下沉現(xiàn)象。

元時(shí)期，畫(huà)家輩出，他們不僅總結(jié)吸收了先人的繪畫(huà)精髓，又融合了中西文化，把高超的藝術(shù)在青花瓷上發(fā)揮得。元青花的繪畫(huà)風(fēng)格總體表現(xiàn)：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構(gòu)圖飽滿(mǎn)、繁而不亂、一筆畫(huà)、一氣呵成、充分表現(xiàn)出畫(huà)師的藝術(shù)造詣和深厚的功力。古人所具備的這些藝術(shù)底蘊(yùn)、內(nèi)涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據(jù)，采用平涂為主，使用勾、點(diǎn)、染、留白的技法，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。畫(huà)師把人物畫(huà)面的行體比例、動(dòng)作神態(tài)、面目表情、繪畫(huà)的栩栩如生，動(dòng)物、飛禽、水禽、花卉部分畫(huà)的生動(dòng)有活氣。有些畫(huà)師先在素胎上，把人物動(dòng)物或花卉的劃刻大至，再用濃筆勾點(diǎn)，有很強(qiáng)的立體效果。
贗品的繪畫(huà)表現(xiàn)：贗品的繪畫(huà)全部是臨摹、復(fù)制真器上的各種紋飾。整體感覺(jué)拘謹(jǐn)、不流暢、生硬不活潑，人物不傳神、動(dòng)物不兇悍。有些紋飾如：蕉葉畫(huà)法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、繪畫(huà)不緊湊，用筆綿軟，沒(méi)有真品那種剛勁有力的功底。錢(qián)紋、錦地紋等畫(huà)法較亂，表現(xiàn)不準(zhǔn)確，蕉石本有棱角卻畫(huà)成圓邊。總之，仿畫(huà)中缺位、篡位、交待不凊、利不從心、功不到位。

元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會(huì)顯出青白色、淺淡藍(lán)色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類(lèi)顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節(jié)的變化來(lái)顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類(lèi)青花瓷釉面上有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象，一般為天氣炎熱季節(jié)，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數(shù)是沒(méi)有氣泡的。從至正年間開(kāi)始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會(huì)有氣泡的，但是會(huì)有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤(rùn)透明狀。