由國立博物館收藏的"十六國佛金銅坐像"，一直被學(xué)界認(rèn)為是早期重要的金銅佛造像之一。筆者通過長期比較和研究后認(rèn)為，此像的風(fēng)格特征和鑄造特點，與資料所見的所有十六國金銅佛造像均存差異，其極有可能是清末民初的古董商仿現(xiàn)存于美國哈佛大學(xué)福格美術(shù)館所藏"十六國時期佛金銅坐像"而做的偽品。葫蘆島翡翠玉器手鐲回收西周成王時期的金文章法雖然因襲商代末年，即從右至左、自上而下的行文縱勢，且兼顧文字之間錯落的規(guī)整，但其中在族氏徽號、字列方向及視讀平面形狀等方面出現(xiàn)了一些新的變化，布局愈加規(guī)整，尤為注重視覺之美。這一時期的金文用字在整體上較此前更為勻稱、協(xié)調(diào)，有利于發(fā)揮書寫時勢能的上下承接，通篇文字氣息的連貫。商代末年產(chǎn)生的"捺"劃，在西周成王時期的有關(guān)金文中波磔幅度加大，從而使這一時期的字形略有加寬，氣勢開張。西周成王時期金文多數(shù)為規(guī)范書體，少數(shù)為急就書體；同時，這一時期的金文結(jié)體少數(shù)左低右高，成"欹側(cè)之勢"；而多數(shù)金文則如《禽》、《何尊》及《獻侯鼎》等篇，書體端正，以正面視人，莊重沉穩(wěn)，導(dǎo)后世篆法之風(fēng)?？傮w而言，在西周成王時期的金文中，存在新派與舊派之別。
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