新中國瓷器是從中國燦爛輝煌的陶瓷文明史一路走來瓷器燒造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花樣翻新，經(jīng)典品種創(chuàng)燒不斷，從宋代的寧靜致遠(yuǎn)的汝、鈞、官、定、哥，元朝大氣磅礴的青花，明朝小巧絢麗的斗彩，清朝雍容明麗的琺瑯和粉彩瓷器將中國的瓷器制造工藝品質(zhì)和藝術(shù)成就推向一個(gè)又一個(gè)繁榮，瓷器在一千余年來一直是中國人偉大發(fā)明中技術(shù)含量高的創(chuàng)造，從600年前的法國人到現(xiàn)在的日本人一直在想獲取中國制瓷的秘密，然而至今也沒如愿。下面介紹567老廠藝人成交價(jià)格。

余文襄 余惠光 風(fēng)雪夜歸人·粉彩瓷板成交價(jià)格尺寸高41cm；寬26cm 估價(jià)RMB 350, 成交價(jià)RMB 504,000

章鑒 新彩《魚樂圖》瓶成交價(jià)格尺寸 高30.5cm，估價(jià)RMB 200, 成交價(jià)RMB 345,000

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個(gè)個(gè)握靈蛇之珠”，各懷絕技。

有人說“567”瓷器可以追溯到清代，我說不對，宋元明清都可以追溯到，但是追溯的含義是借鑒，而不是說元明清時(shí)期都有“567”的存在，從宋代的影青釉開始，景德鎮(zhèn)瓷器初露鋒芒，元青花的出現(xiàn)開始奠定其在中國瓷器中領(lǐng)風(fēng)騷的地位，明清兩代的御窯廠更是將其推向世界舞臺(tái)。

“567”瓷器的設(shè)計(jì)，在那個(gè)時(shí)代是的，是高規(guī)格的，是有歷史淵源的。從圖案的設(shè)計(jì)的角度看，既有民末的老藝人、老作坊的參與，也有央美等參與，也有中國古瓷器的研究的參與，我們從清三代瓷器的回字紋、八寶圖案、纏枝蓮花紋、清代的墓碑的龍紋等都能在“567”瓷器中找到那種一脈相承的氣息和設(shè)計(jì)感；從材料制備的角度，可謂煞費(fèi)苦心啊，為的高嶺土等材料從前都用于用瓷，如今用在了日用瓷的“567”瓷器上，釉色都取自礦石，研磨加工后燒制成色，絕非化學(xué)顏料，相關(guān)參考資料附于文末……

熟知“567”瓷器起源的人都知道，“567”的設(shè)計(jì)是以實(shí)用為主，兼具美觀，瓷的服務(wù)對象是出口創(chuàng)匯以及少量國家招待外賓機(jī)構(gòu)使用，中低檔的一般用作內(nèi)銷瓷，可以這么說，“567”瓷完全拋棄了明清時(shí)代用瓷的奢侈和揮霍。

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