供應(yīng)商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 瓷器鑒定方法,江西瓷器鑒定,瓷器鑒定交易中心,瓷器鑒定耿寶昌 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
所以說(shuō),通過(guò)上面鹿紋的時(shí)代分析與對(duì)比,可以為藏友發(fā)來(lái)鑒定的瓶子紋飾做出時(shí)代風(fēng)格的判斷,通過(guò)看瓶身的鹿紋繪畫(huà)有細(xì)細(xì)的絨毛,有梅花斑點(diǎn)等,可以明顯看出瓶子是仿清代鹿紋的圖案,具體是怎么看出來(lái)是仿品,清代真品的鹿紋又是怎么繪畫(huà)的呢?
徐鴻老師又進(jìn)一步做了講解。
清代是我國(guó)的制瓷業(yè)的高峰,古人在制瓷繪畫(huà)中都是認(rèn)真觀察生活中的實(shí)物,體現(xiàn)出了藝術(shù)源于生活的概念,無(wú)論繪畫(huà)人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo),還是繪畫(huà)山水、房屋,古人的繪畫(huà)都是一絲不茍,繪畫(huà)有粗有細(xì),但是其動(dòng)態(tài),神韻,姿態(tài)都繪畫(huà)的接近實(shí)物,不會(huì)胡亂繪畫(huà)。
我們看上圖藏友發(fā)來(lái)的圖片中,鹿的體態(tài),神韻畫(huà)的都是似是而非,與康熙時(shí)期的鹿紋相差甚遠(yuǎn)。
從圖上看,康熙真品的鹿紋繪畫(huà)寫(xiě)實(shí),具有靈動(dòng)性,仿品的鹿紋繪畫(huà)呆滯僵硬,畫(huà)的似是而非,鹿脖子的處理看上去像只駱駝。
咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定技巧:
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨,基本上相差不多,在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松,胎骨也相應(yīng)變厚了。
2、由咸豐時(shí)開(kāi)始,瓷釉逐漸變粗,瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密,因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。
3、在瓷器的釉面上,甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白,而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
咸豐 芭蕉竹石玉壺春瓶
4、窯變紅釉,這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑,越變?cè)缴?,而紅顏色的面積越來(lái)越多,有的甚至基本上變?yōu)槿t色,幾乎看不到蘭紫色斑了。到光緒、宣統(tǒng)時(shí),還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色;嘉、道是紅色多于蘭色;咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色;到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。
辨紋飾
紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同,稍顯粗獷
宣德時(shí)期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè)時(shí)期相同。紋飾畫(huà)法一改永樂(lè)的纖細(xì)風(fēng)格,顯得粗重豪放,筆法蒼勁;紋飾的安排、布局、留白都非常注意,使畫(huà)面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重。宣德龍紋描繪在整個(gè)明代富有生氣,龍首威武昂揚(yáng),頭發(fā)長(zhǎng)而向上飄起,龍身舒展修長(zhǎng),矯健勇猛,給人一種威懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒,線(xiàn)條流暢,多用沒(méi)骨畫(huà)法,即不用勾線(xiàn)填色,一筆點(diǎn)畫(huà)而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染),形成深淡的筆觸,不見(jiàn)整片一筆涂抹的畫(huà)法,另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。
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