從同治到民國前期,有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。在中國瓷畫史上,這是一個比較特殊的群體,他們在瓷器上傳承了傳統(tǒng)中國書畫的源流,使古老的陶瓷藝術(shù)煥發(fā)出新的青春,在借鑒很多研究成果的基礎(chǔ)上,作者按目前傳世的實物資料,對淺絳彩瓷畫師的構(gòu)成進行了初步的分析,并著重從群體性構(gòu)成,方面進行了探索。
甲午戰(zhàn)爭以后,為淺絳彩瓷器的后期,是淺絳彩瓷器的蛻變時期,當(dāng)時的作品大多屬于廣義上的淺絳彩瓷器,這一時期除了保留純粹淺絳彩瓷器的精髓外,畫工有分工合作的現(xiàn)象、畫意略有匠氣等特征。這一時期的瓷畫師群約有280多位,他們中間較為代表性的較為瓷畫家也有50多人,他們是汪友棠、徐善琴、喻春、何明谷、洪義順、劍華、江朝宗、蔣潤之、金紹齋、李鼎臣、劉芳谷、羅傳元、羅仲林、馬慶云、閔丹臣、潘植南、錢仙槎、沈煥文、孫朗泉、唐子楨、涂子清、汪野亭、謝鶴齡、許達生、楊紫卿、葉巽齋、張肇源、周達和、周筱松、寶文、戴裕成、高恒甡,王琦、何子林,雷光亨、雷桂泉、汪曉棠、毛子彝、汪佩璋、汪永泰、徐品馨、許逢生、楊素卿、胡森甫、黃乾生、黃汝銘、江壽堂、潘匋宇、吟浦、余鴻賓等.
金品卿,為晚清極為的繪瓷名家?;钴S于清同治元年至光緒三十四年間(1862-1908),供職景德鎮(zhèn)御窯廠,他不僅擅長淺絳彩,而且還擅畫粉彩,其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影響。
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