世紀九十年代，者發(fā)明了“蠟僵土”粉碎后裹燒去新瓷火氣的方法。新瓷器按古代樣式畫工做好燒成?大多仿宋元古瓷　，再用含有蠟僵石的雜土，粉碎成細面后裹瓷重燒。燒出來后新瓷火氣全無。河北省邯鄲一帶用此方法燒制出的白釉剔黑花梅瓶，讓不少收藏家上了當。鑒定這一類瓷器，看線條內(nèi)是否存有“蠟僵”殘土。這種器物雖無火氣，卻暗淡無光。注意人常用膠粘墓土涂瓷器底部和內(nèi)里。若遇小口梅瓶，觀察瓶內(nèi)有無手拉坯的流暢連貫的旋紋，是否同外部光色不一。 進入二十一世紀后，國內(nèi)建筑業(yè)興盛，蓋房修路，不斷有古代窯址面世。特別是金元鈞窯，沿太行山東側(cè)發(fā)現(xiàn)很多。窯址里沒有完整器，殘瓷碎片不少。人信息靈通，８０元買一個碗底，回去后重燒。河南安陽有幾個人，干這個活。他們把碗底買回后，從禹縣請來燒鈞瓷師傅，按照鈞窯的樣式立坯，按照鈞窯的釉料上釉，有的還加了銅元素做紅斑。用這個方法造出來的假鈞瓷，多運往北京古玩市場，把京城里的“玩家”耍的不輕。辨認這些假鈞瓷，先要看造型，是哪個年代的。真的金元鈞窯瓷器，大多堅硬壓手不厚重，假器為了掩飾接胎痕跡，多上厚釉掩蓋。另外看釉光和棕眼，新器釉光扎眼，棕眼少。有的用腐氫酸去光，釉表失光顯暗，失去了鈞窯的硬閃光度。有的用硫酸腐蝕，遍體小眼密集，嗅起來隱顯酸味。仿鈞瓷上假紅斑同真紅斑也不一樣，真紅斑從里到外紫、紅、藍三色，色與色分界明顯，假紅斑顏色單調(diào)。老玩家看瓷先看底，遇到這一類真底假坯的，可一定要看仔細。 還是用那句老話來說，只要眼不對，就值得懷疑。造型、窯口、胎骨、釉色、繪畫手法、裝燒方法，逐一對證看，看鈞窯綜合都對，有一項對不上號，就不能當真的買。 要想收藏真品，學會辨假。除上述介紹的幾種手段外，近幾年青銅器還有用電鍍仿黑創(chuàng)光的，書畫方面利用現(xiàn)代制版技術(shù)照相透影再加手描，書畫做舊用冷凍和紫外線照射的等等。新文物法允許民間收藏的條款激活了中國的古玩市場，許多懂行和不懂行的競相下海，許多人剛下海便讓浪嗆了。古玩市場上有假所以辨假才感到有意思，但是，那些嗆水的退回岸上也很可惜。 時代在前進，造技術(shù)也會不新，每一個立志古玩收藏、愛好的朋友，都應(yīng)當從收藏室里走出去，到窯址學鑒瓷，到玉雕廠學鑒玉。局里有警--察做“臥-底”，搞文物鑒定的如果能有機會探知秘訣，肯定能提高鑒定水平。千萬不能照本宣科，以為多讀了幾本介紹文物的書籍就成了。那些書籍是前人的經(jīng)驗，只能參考不能照搬。時代前進，文物鑒定也要與時俱進

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