康熙年間的官窯瓷器為什么那么值錢？

康熙朝經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)達(dá)，康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復(fù)御窯廠，青花瓷器取得了成就。康熙青花瓷以胎釉精細(xì)，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優(yōu)美而負(fù)。
康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器為。

康熙彩瓷除了主流青花瓷外，五彩瓷的地位也不容忽視，達(dá)到了我國古代五彩瓷的高峰。此時的五彩瓷器是占據(jù)歷朝五彩瓷器TOP50中數(shù)量多的朝代，康熙時五彩瓷器總成交額為3.47億元，占所有五彩瓷器總成交額的34.95%，足見康熙時期五彩瓷器的繁榮。

高居的“清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗”，是張永珍博士的兄長、收藏家張宗憲舊藏。由于琺瑯彩是康熙晚期出現(xiàn)的一種釉上彩，再加上是清朝ZUI高統(tǒng)治者賞玩的御用品，此時期的琺瑯彩瓷存世量很少，本件拍品的出現(xiàn)自然引來了藏家的關(guān)注。今次由香港收藏家翟健民以7400萬港幣購得，增幅達(dá)80.92%。此件瓷碗出現(xiàn)于1937年倫敦蘇富比，后來在1983年香港蘇富比以52.8萬港幣成交，近的一次是1999年的香港佳士得秋拍上以1200萬港幣售出?？梢娊?jīng)過時間沉淀后的，即使在市場價位回落的情況下，仍有很大的升值空間。

粉彩是在五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一個釉上彩的新品種，它是在康熙晚期出現(xiàn)的，康熙時的粉彩尚屬創(chuàng)燒階段，數(shù)量極少。它的粉彩使用面積還很小，顏色淺淡，繪畫簡單，一般以和五彩合繪的形式出現(xiàn)，代表器物是“清康熙五彩加粉彩松鼠葡萄鳳尾尊”。

康熙時期的瓷器，經(jīng)過順治時期的恢復(fù)，有較大發(fā)展，雖然價位相對雍正和乾隆時期的較少，但是它為后來兩個時期瓷器發(fā)展繁榮的各個方面都奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

康熙瓷，清康熙朝景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器。瓷器仍以景德鎮(zhèn)為中心，康熙時始把景德鎮(zhèn)窯恢復(fù)，并派專員監(jiān)造，專員有藏應(yīng)選、郎廷極。不論在造型，色彩上有了進(jìn)一步的發(fā)展，而且仿制歷代名器。同時了缸豆紅、琺瑯彩?？滴醮捎允菨{白釉，釉厚有小棕眼。色彩有五彩(無粉)，素三彩(綠、黃、淡紫、茄紫)，琺瑯彩(就是料彩)，一道釉祭紅、郎窯紅、寶石蘭、寶石綠、缸豆紅、素黃的東西也是有名的。

康熙瓷不僅新品輩出，且在傳承中國古陶瓷的精髓方面，也有著特殊的貢獻(xiàn)。中國古陶瓷在17世紀(jì)經(jīng)歷轉(zhuǎn)變期，清康熙一朝60年，前36年恰逢轉(zhuǎn)變期的后期，在這期間，瓷器風(fēng)格已從明代形質(zhì)古雅、釉質(zhì)肥腴轉(zhuǎn)變?yōu)闅舛取⒂再|(zhì)清麗的清代風(fēng)格，瓷器書款工整，許多產(chǎn)品形成定制，為后代的必?zé)?。康熙瓷器承上啟下，在工藝、紋樣、型制等方面的創(chuàng)新上表現(xiàn)得尤為充分。

青花瓷的分水畫法

康熙朝青花瓷將分水畫法演繹得愈加。分水畫法又稱混水，從繪瓷工藝分析，青花尤以山水紋具特色，雖然僅用青料一色，但因有濃淡色階而具丹青之韻?；焖玫拿P頭比一般的毛筆大，以便于含水。繪畫時，筆尖不沾瓷坯，而是擁著一汪青花料游走，青料的濃淡程度不同，燒成后就有了濃淡的色階。制釉原料是不透明的白漿水，在高溫下它才會變得透明無色，所以青花瓷在燒成后才能看到效果，這于繪畫技法上無疑難度頗高。

實(shí)際上，少數(shù)元青花的青花發(fā)色就有濃淡之別，顯現(xiàn)出一定的層次感。但是，元代到明嘉靖以前的大多數(shù)青花瓷上，淡的地方多用渲染的筆法，色次少。至康熙朝，分水技法才大量出現(xiàn)，濃淡過渡自然，色次多，淡處近似水痕，青花瓷由此更加具有水墨丹青之韻。

單色釉形成系列

東漢時期燒制的青瓷、白瓷和黑瓷是早的瓷器品種，在之后的千余年歲月中，單色釉瓷沒有太大的發(fā)展，一直到元代，才燒制成藍(lán)釉瓷和紅釉瓷。明代永樂、宣德官窯成功地?zé)瞥龊谟源?、茄皮紫釉瓷、瓜皮綠釉和天青釉瓷等品種，但是釉色不勻，燒成率低，而有些品種，在晚明時期斷燒。清康熙官窯，形成了紅釉瓷、黃釉瓷、綠釉瓷、藍(lán)釉瓷、紫釉瓷、黑釉瓷和仿宋代名窯系列的單色釉瓷，每個系列的單色釉瓷又自成體例。它們成為每朝官窯瓷的必?zé)贩N，清雍正、乾隆官窯在此基礎(chǔ)上又有發(fā)展。

造型盡顯盛世風(fēng)采

清康熙瓷的瓷胎比重大，手感重，高大造型的器物所占比例比較大，各式觀音尊、鳳尾尊、棒槌瓶、大花盆是其特色造型。比較有代表的是南京博物院收藏的康熙青花萬壽紋尊。尊無款，傳承有序，當(dāng)時專為慶賀康熙帝60大壽而作。胎體厚重，從內(nèi)壁可以看到肩、腹部各有一道接痕。萬壽紋尊以青花書整整一萬個壽字，排列橫平豎直，字的大小隨著造型直徑的變化而變化，字體有大篆、小篆、鳥蟲篆、金文、殳書等，計(jì)有二三千種不同字體的壽字，且筆畫清晰。萬壽紋尊將皇帝的威嚴(yán)，臣子的虔誠，窯工的智慧集于一器，體現(xiàn)出康熙官窯高超的燒瓷水平，對后世的陶瓷制作產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

紋樣飽含人文意蘊(yùn)

清康熙朝的紋樣受版畫、書畫、青銅、家具等其他工藝品的影響，多繪富有人文意蘊(yùn)的博古紋、刀馬人物和山水紋樣，這在康熙朝之前是極少見的。在清康熙官窯中還有一些其他官窯中少見的傳統(tǒng)人物紋樣。在一件清康熙官窯斗彩人物紋花盆上便可看見這樣的紋飾。此花盆整體造型為兩面對稱的六棱式，沿面為菱花口式，平砂底。腹部繪傳說人物紋?；ㄅ璧恼胬L和合二仙圖，寒山、拾得兩位僧人，懷抱壽桃，手持荷花，笑口大開，滿心歡喜溢于畫外，令觀者感懷。側(cè)面的戲金蟾紋，人物形象生動俏皮，溢滿笑意的眼神，紅紅的笑口，手舞足蹈的姿態(tài)，這一切都以勁挺的青花線條勾勒，極富藝術(shù)感染力。這樣的紋飾是在以前官窯器紋飾的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，其特意蘊(yùn)引導(dǎo)陶瓷向意韻深遠(yuǎn)，氣質(zhì)清麗風(fēng)格發(fā)展。

清朝的陶瓷從康熙朝開始就非常，當(dāng)時的康熙瓷技藝水平已經(jīng)達(dá)到了一定的高度，今天我們就來告訴大家如何鑒定康熙瓷。

1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細(xì)長，圓器以墩式為主。

2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。

6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。

8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種?？滴跄t，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為比較佳。釉里紅亦為。

9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時期出現(xiàn)的。

10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙為生動，樹則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

11、圖案紋飾時代感較強(qiáng)，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足。

13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉。

14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的陶瓷僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。