字畫鑒定僅僅憑借肉眼與經驗識別，其可靠性有很大的局限性，也存在困難并很難形成說服力，尤其是在拍賣現場或研討會上;行業(yè)內都通過性的便攜式視頻顯微鏡來進行現場識別!
也因便攜式視頻數碼顯微鏡的分享性比較強，適用于現場（拍賣會、客戶現場、朋友間的分享）;又可實時拍照攝像，可進行對比存儲;且便攜式數碼顯微鏡一般都有對比及測量功能，是書畫的鑒定分析工具。
此外，比如說印章或簽名、材質、題跋、收藏印、著錄、裝裱等這些都是可用來鑒別書畫的手段。印章是書畫的證明物，作者以此證明確為自己創(chuàng)作，而鑒賞家則以此表示自己的鑒別。若干件書畫作品常常使用同一印或幾印，不會每件作品都新刻一印，所以從印章的真?zhèn)蝸龛b別書畫的真?zhèn)危绕涫峭ㄟ^對數件作品印章的比較來鑒別，是有相當根據的。材質對書畫的鑒定也是其重要的，不同的材質有不同的特點，在不同的材質上作書畫，會有不同的效果。尤其在國畫和油畫等大相徑庭的畫種中表現，即便在同一畫種內部，材質引起的差別也不小，而這種差別與作家的喜好以及當時可取的便利條件有關。當然除了這些以外，題跋、鑒藏印以及著錄也對鑒定書畫有一定的幫助。

舉個例子，的‘杜尚的小便池’，它可以載入西方美術史，是因為杜尚是觀念藝術的位探索者，但是，第二個人再要重復就沒有任何價值了。比如把一個席夢思床墊送到美術館去，美術館肯定不會收。而‘杜尚的小便池’，美術館不但收了，而且作為重要的展品。中國繪畫與西方繪畫，特別是與西方現代派藝術非常不同的地方就在于，我們極為注重技巧的難度。遠的且不說，僅在20世紀，中國眾多級畫家，如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人，每一位都有自己在作畫方面特的難度。比如潘天壽，他的幾筆看似簡單，后人卻很少有人能夠做到。他一筆畫出石頭輪廓的功力，令其他作畫者望而卻步，絕大多數人都知難而退，很難企及他的高度。”中國傳統(tǒng)繪畫的大家，只要能夠列舉出來的，其技巧和作品無一不具有高難度。

范曾是中國的畫家，他的圖畫作品具有的藝術價值和收藏價值。范曾的字畫價格因作品品質、畫幅大小、保存程度等因素影響而有所差異。根據范曾字畫的市場行情變動情況，一般良好的作品每平尺的價格在幾十萬元至上百萬元之間。范曾的代表作品有《花鳥》、《青花瓷》等，被譽為國寶級別的藝術作品。如果您想要購買范曾的字畫，建議咨詢機構或從市場上找有信譽的商家，并加強自己對今后范曾市場價值的觀察和判斷，以保障自己的利益。

如果提到現代的繪畫藝術家，你腦海里想到誰呢？很多人會說畢加索，作為西方現代派繪畫代表人物，他的畫作《格爾尼卡》和《亞威農少女》舉世。而且畢加索的商業(yè)價值，他的一幅《坐在窗邊的女人》，19分鐘拍出了6.6億元。不過現在提到商業(yè)價值，中國的藝術家張大千絲毫不遜色于畢加索。早在2011年的時候，張大千的作品就成了世界拍賣市場賣座的了，其拍賣價值超過了畢加索和安迪·沃霍，全球排名。張大千光是一幅《江山無盡圖》，估價就有15億。這些有錢人一幅畫，不得不讓人疑惑？

5月26日，在香港的佳士得舉行一場拍賣會，富豪們一個個西裝革履，整裝待發(fā)。這一次的拍賣會上，有兩位重要藝術家的作品拍賣，一個是張大千的《碧峰古寺》，一個是尚·米榭·巴斯奇亞的《無題》。近年來中國藝術家的作品在國際市場十分受歡迎，除了張大千，還有常玉、趙無極等人也備受期待。

東方大師徐悲鴻，是我國的藝術巨匠，的美術教育家。徐悲鴻大師是中國的藝術界舉足輕重的人物，他被稱為“中國近代繪畫之父?！?br />
這樣一位在繪畫藝術上有著造詣的大師，對于藝術作品一定也是有著非凡的眼光，當然不是任何畫作都可以入得了他的法眼。即便是一些也同樣出自名家之手的作品，也不見得就會被徐悲鴻大師視若珍寶。

可是有一次在機緣巧合之下，他竟看上了一幅畫，這幅畫是人物長卷。在經歷了這幅畫作持有者的坐地起價后，因為酷愛，徐悲鴻還是花費不菲將它買了下來。

人們一定會好奇，能被徐悲鴻大師看上的畫作，究竟是出自何人之手，這幅畫究竟是有何高明之處。

徐悲鴻在這幅畫遺失后第二次將它買回來時，竟然是花了20個四合院的價格買下。據估計如今這幅畫已經價值50億。原來像徐悲鴻這樣的大畫家也會有如此珍愛的，他人的作品。他被稱為是繪畫全才和影響力大的畫家，他就是徐悲鴻，日本有學者稱徐悲鴻為“現代繪畫之父”，“中國現代美術的曙光”。大師擅長畫馬，以奔馬享名于世。徐悲鴻晚年繪馬技法已達到爐火純青的地步。

以周穆王的八匹駿馬作為題材創(chuàng)作的《八駿圖》，是徐悲鴻大師的作品之一，也是他畫壇的代表作。大師以的繪畫技巧展現了八匹駿馬形態(tài)各異，生動形象的奔跑狀態(tài)，是一件的珍品佳作。

說起國畫之中的畫馬圖，徐悲鴻的名字肯定是排在位的，這位以畫馬而著稱于世大師，將中國傳統(tǒng)國畫創(chuàng)造引向了全世界。奔馬圖的驚艷，讓全世界都看到了中國畫的驚嘆之處。

自古以來，存世稀有的古代書畫就是收藏的主體，然而，中國書畫市場卻出現嚴重的價值倒掛現象，古今書畫作品的藝術水準和價格不成比例，古不及今，有些當代書畫家的作品價格甚至被炒作到上億元，但古書畫的價格與其價值遠遠不成正比。擠掉水分和泡沫的書畫市場上，古代書畫特有的歷史價值、豐富的文化內涵會被越來越多的藏家認可，而其的存世量也決定了古書畫必定會成為未來藝術品市場的潛力股。
　　到目前為止，幾大拍賣公司的古書畫專場相繼舉行，在市場盤整的春拍中，古書畫板塊整體數量有所下降，總成交額比去年縮水，市場兩極分化更加明顯，雖然買家惜售、買盤謹慎，沒有出現一些價位的作品，但古代書畫整體成交平穩(wěn)，估價合理、來源可靠的作品取得出人意料的成績。
　　唐寅作品兩破紀錄明代畫家古書畫板塊
　　在今年春拍古書畫板塊中，唐寅的作品是大亮點。在6月3日北京保利舉行的“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”拍賣中，唐寅的《江亭談古圖》以1150萬元成交，刷新了唐寅扇面成交紀錄。在其后的古代書畫專場中，經《石渠寶笈三編》著錄、晚清重臣孫毓汶和民國“財長”宋子文收藏的唐寅《松崖別業(yè)圖》以2400萬元起拍，終以7130萬元的成交，刷新唐寅作品拍賣紀錄，并成為今年春拍成交的古代書畫作品。北京保利古代書畫夜場總成交額達3.1億元，其中，“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”上拍的73件作品全部成交，成交總額為9087萬元。
　　香港佳士得春拍“中國古代書畫”總成交率高達95%，總成交額為1.979億港元。敬修堂所藏，20余米的周臣《長江萬里圖》估價800萬港元至1000萬港元，終以5139萬港元成交，刷新了周臣作品的世界拍賣紀錄，超出高估價4.5倍，也是本場拍賣的作品。
　　嘉德春拍“吳松文脈——北美私人中國古代書畫藏珍”專場總成交額為1.48億元，總成交率為81%。明代畫家沈士充的《江南秋色》以3622.5萬元成交，拔得專場頭籌。而明后期畫家趙左的《溪山高隱圖》遞藏有序，并被多次出版、展覽，終以高出估價3倍的2070萬元成交。沈周的《隨興冊頁》以280萬元起拍，終以1058萬元成交。明末清初“四僧”的作品成交都不錯，龔賢的《別館高居圖》以3737.5萬元成交；髡殘的《為周亮工作山水》估價800萬元至1200萬元，終以2357.5萬元成交；朱耷《芷蘭清供圖》以1552.5萬元成交。據業(yè)內人士透露，《江南秋色》、《別館高居圖》、《為周亮工作山水》幾件作品均被上海收藏家劉益謙收入囊中。
　　北京匡時“古代書法專場”總成交額為1.55億元，抗清名將熊廷弼的行書《七慟歌》以350萬元起拍，終被劉益謙以1840萬元競得，成為本場拍品。祝允明草書《蠶衣卷》以1725萬元成交，王鐸的《行書臨王筠帖》以1265萬元成交，古代書法的價值逐漸受到藏家的關注和重視。而匡時春拍古代繪畫專場成交率更是高達，總成交額為1.189億元。其中，王原祁《仿梅道人山水》以1150萬元奪得專場頭籌。石濤的《竹石水仙》以1035萬元成交，系王季遷舊藏，經徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》著錄。祝允明、陸治合作的《虎丘詩意圖·中秋虎丘詩》手卷以280萬元起拍，終以655.5萬元成交。
　　市場化——高估價的憂傷與高走的驚喜
　　相比參與人數眾多的近現代及當代書畫而言，古書畫收藏的門檻高，不僅在于鑒別作品的真?zhèn)?，還需要收藏者具有深厚的文史修養(yǎng)，古書畫收藏的性也促使市場向化發(fā)展。
　　在今年春拍中，北京保利推出了一件明代《絲綢之路大地圖》，然而，這件被視為“古代地圖”的之作、拍前估價為8000萬元的作品卻因無人應價而流拍。在中國嘉德春拍中，陳淳的《牡丹詩畫卷》估價為1200萬元至1800萬元，加價至1100萬元后因無人應價而流拍；石濤的《黃硯旅度嶺圖》估價為2000萬元至2500萬元，畫后有八大山人、孔尚任、李麟等人的長篇詩題，但畫面并沒有石濤本人的落款，作品終流拍。中國嘉德書畫郭彤在拍后遺憾地表示，古代書畫是一個略顯沉重的話題，無人可以忽略古代書畫的美好，古代書畫的收藏是一種更更深刻的領域?？墒牵袌鼋灰琢繀s日益萎縮。
　　顯然，相較于大起大落的近現代書畫，調整中的古書畫市場更為理性，春拍出現的一件張宗蒼的《云林煙艇圖》，為《石渠寶笈》著錄、張學良將軍舊藏，2020年曾出現在中國嘉德春拍中，當時成交價為3450萬元，今年再次上拍，終卻以2530萬元成交。乾隆自題《書畫合璧四友圖》2020年曾在北京保利上拍，當時估價為2500萬元至3000萬元，卻以流拍收場。在今年春拍中，估價為1200萬元至1800萬元，終以1500萬元落槌。
　　相比而言，一些估價偏低的作品往往取得出人意料的成績，例如，在香港佳士得春拍中，一件清八大山人《墨荷》估價為180萬港元至220萬港元，終以1107萬港元成交，該件作品曾在2004年以275萬港元成交。祝允明的《草書熊孺登七言詩》估價為200萬港元至300萬港元，終以1083萬港元成交。一件標注為元明年間佚名的作品《古猿戲木》估價為8萬港元至10萬港元，雖然作品上無落款，但有多位藏家印及溥儒題簽“宋易元吉古猿戲木圖”，終以180多萬港元成交；方薰的《試茶圖》估價為10萬港元至15萬港元，終以267萬港元成交；王學浩的《小云吟館圖》估價為8萬港元至10萬港元，終以387萬港元成交。
　　在北京匡時，一件金農的《隸書五言聯》以8萬元起拍，終以89.7萬元成交。而王世貞舊藏的松下清齋本《宋拓化度寺碑》以48萬元起拍，終以322萬元成交。
　　古書畫收藏——眼力、財力和魄力缺一不可
　　北京匡時拍賣副總經理謝曉冬表示，古書畫一直是抗跌性強的板塊，在今年春拍市場上缺少拍品的主要原因在于市場調整時期藏家惜售，所以重量級難得一見。香港佳士得拍賣公司書畫部游世勛也表示，在古代書畫中，流傳有序的藏品或是沒有曝過光的藏品，特別受追捧。
　　很多業(yè)內人士表示，相較于動輒上千萬元的作品而言，古代書畫作品仍舊處于位卑的局面，被視為市場潛力股。收藏家李志遠透露，和他一樣收藏近現代書畫的朋友逐漸轉向古書畫收藏，“近幾年，近現代書畫飛漲，張大千、齊白石等近現代名家作品動輒上千萬元，而大家對于具有文化、文物和藝術價值的古書畫的認知度偏低，除了少數名家、名藏作品之外，整體價格一直處于低端，甚至不如當代繪畫，是名副其實的價格洼地?！彼f。
　　收藏家顏明表示：“古書畫是市場上抗跌的板塊，是收藏中的收藏。近幾年，古書畫一直在持續(xù)上漲，價值逐漸得以回歸，但古書畫涉及知識較廣，很多畫家和畫作還未得到進一步的挖掘，所以市場上仍舊有很多‘漏’可撿。”
　　然而，要在古書畫市場“撿漏”也需要做足功夫，古書畫資源的性和特的藝術魅力注定其價值所在，是市場和收藏界一致看好的板塊。然而，古代書畫傳世，真?zhèn)舞b定是大的難點，很難找到相互比較、驗證的樣本。因此對于收藏者的要求也高，買家不僅需要具備足夠的財力，還需要具備較高的古書畫鑒別能力和深厚的文史功底，真可謂眼力、財力和魄力缺一不可。