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明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，終無法延續(xù)康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器制作嚴謹、；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
永樂時期注意淘煉瓷土，因此，胎質(zhì)細膩潤滑，胎色潔白，較之后來的宣德瓷器胎薄體輕，器型規(guī)整；大器的細紗底，有光滑溫潤之感。永樂胎體有四種情況，分述如下：
① 厚胎：
細潤而堅致，但較之后來的宣德及清代康熙的胎質(zhì)，則是瑩潤有余而堅硬不足。厚胎多見于琢器類，圓器類也有，多為墩式大碗。因胎釉結(jié)合緊密，故釉面潔白，晶瑩如玉。
② 薄胎：
器體玲瓏、規(guī)整。圓器中以大小盤、碗居多，琢器較少見。如白釉、影青雙聲小罐等，胎體都很細膩輕薄。
③ 松質(zhì)漿胎：
胎色微黃，若得剖視其足部斷面，則可發(fā)現(xiàn)胎質(zhì)有燒結(jié)不足的現(xiàn)象。釉面片紋也呈黃色，一般開片紋較小，也有片紋較大的;底部開片較器身為重，甚至有的胎體底足裂有很深的紋路，釉面也隨紋路開裂，以指彈之，胎聲沙啞。
④ 脫胎：
永樂的脫胎器名傳于世，胎體薄如蛋殼，極為輕盈，俗稱做“卵幕”。其胎體雖薄，器型卻很規(guī)整，還能在器上印、刻花紋和款識，技藝可謂絕倫。
永樂時期瓷器底足
底足墻逐漸趨薄，器足由淺至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其后內(nèi)足墻由離心過度我，挖足漸深，足端平切。
釉面與露胎的交接處多呈現(xiàn)火石紅色。質(zhì)佳的足底內(nèi)開始刷涂一層薄釉。由單涂足心進而半涂內(nèi)足墻。足墻加高，直徑放大。
永樂大盤胎釉結(jié)合處火石紅
個別有挖足過肩。內(nèi)足墻與底的交接處呈銳角折。而內(nèi)足墻大部分卻較垂直，與成化前后的修足特征相似。
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