本公司長期征集琺瑯彩花鳥碗，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

本公司縱觀近年來的收藏市場，總體成交數(shù)據(jù)呈現(xiàn)出連年下滑態(tài)勢，以至于市場上關(guān)于“回調(diào)”的探討不絕于耳。然而，在每年的春秋兩大拍賣中，卻總能冒出一些“任性”成交的“億元”拍賣數(shù)據(jù)，給低迷的市場提振信心。事實上，正是這些大收藏家們的“任性”表現(xiàn)，為助推藝術(shù)品市場整體的繁榮發(fā)展，提供了重要的信心支撐和資金源泉。

這一系列出手，在普通人看來或許只能以“有錢任性”來理解了。但深入分析，對于收藏家而言，藝術(shù)品收藏本身也是一種手段。其中資源是十分的。這就為留下了潛在增值空間。這也正是刺激收藏家參與的源動力。因此，面對轉(zhuǎn)瞬即逝的資源和機遇，大收藏家往往只能通過“任性”舉槌報價爭搶。因為他們懂得：這一次得不到，在不確定的未來出現(xiàn)時，價格只能更高。收藏者作為藝術(shù)品的人，同時也是藝術(shù)品市場價位的推手和受益者。正是因為他們在兩者之間不斷轉(zhuǎn)換身份，終促成了藝術(shù)品市場的繁榮與發(fā)展。

下面是2020年琺瑯彩花鳥碗相關(guān)拍賣記錄請參考

清乾隆 琺瑯彩青花花卉翠----成交價:EUR69.00萬----拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩青花花卉翠----成交價:EUR69.00萬----拍賣日期:2020年1月8日

清雍正 琺瑯彩花鳥紋賞瓶----成交價:EUR28.75萬----拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖----成交價:EUR40.25萬----拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖----成交價:EUR40.25萬----拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩青花花卉翠----成交價:EUR69.00萬----拍賣日期:2020年1月8日

清 雍正年制琺瑯彩山水碗----成交價:EUR23.00萬----拍賣日期:2020年1月8日

下面是歷年琺瑯彩花鳥碗相關(guān)拍賣記錄請參考

清 琺瑯彩花鳥紋長頸瓶----成交價:HKD1380.00萬----拍賣日期:2014年11月30日

元代 銅鎏金掐絲琺瑯麒麟----成交價:HKD3450.00萬----拍賣日期:2014年6月8日

琺瑯彩軋道描金花卉紋梅瓶----成交價:HKD720.00萬----拍賣日期:2017年10月29日

清康熙 紫地琺瑯彩蓮紋八----成交價:NTD1416.00萬----拍賣日期:2017年10月28日

清乾隆 御制琺瑯彩「祥云----成交價:HKD3202.00萬----拍賣日期:2010年10月7日

黃地琺瑯彩寶花紋雙耳尊----成交價:HKD920.00萬----拍賣日期:2013年6月23日

乾隆琺瑯彩蝶戀花綬帶瓶----成交價:HKD575.00萬----拍賣日期:2018年12月10日

清雍正胭脂紅地琺瑯彩花鳥紋碗（如圖），系清宮御用瓷器，現(xiàn)藏故宮博物院，高4.5厘米，口徑9.2厘米，足徑3.6厘米。碗撇口，深腹，圈足。碗內(nèi)施白釉，內(nèi)壁模印鷺鷥蓮花圖。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團扇形，內(nèi)分別繪“壽山福?！薄案廴f代”“竹梅雙雀”圖。之間有綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。

　　康熙、雍正時期，琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數(shù)是由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的。其白瓷胎的燒造也大多為景德鎮(zhèn)御窯廠，燒好后進宮由如意館御用畫師繪圖再入窯二次燒成。這件琺瑯彩花鳥紋碗應(yīng)該為其中的一件。但在雍正朝時，也有極個別用宮中遺留的永樂、宣德時期的甜白瓷經(jīng)精心加工后施以琺瑯彩燒制而成。

2020年琺瑯彩花鳥碗拍賣價格，歷代琺瑯彩產(chǎn)量少，自問世起就一直備受青睞，時至今日，收藏界人士更是夢寐以求，然在市場上很難看到，偶而有之也多出現(xiàn)在國外家的拍賣會上?，m瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上飾琺瑯釉彩而成，若改為瓷胎上繪琺瑯釉彩則叫琺瑯彩。

琺瑯彩花鳥碗價格，琺瑯器是13世紀(jì)由陸路傳入中國，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶入中國的?？滴趸实蹖@些從遙遠的法蘭西運來的精美鮮亮的銅胎畫琺瑯器物非常喜愛。他邀請法國的畫琺瑯?biāo)嚾诉M入內(nèi)廷造辦處，并要求他們傳授畫琺瑯的技藝。意大利耶穌會士郎世寧于康熙五十四年來中國時就攜帶一批畫琺瑯器物作為贈禮。由于康熙時期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫琺瑯器。這項于康熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項得以完成，就是雍正時期研制出了中國自己的琺瑯彩料，并起用了的宮廷畫師和文人官吏繪圖題詩。這使得雍正一朝的琺瑯瓷器無論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達到頂峰。乾隆時期，琺瑯顏料的研制更加細致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝更加精巧別致。乾隆以后，則沒有了嚴格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器在中國的興起、發(fā)展到式微的過程。

帖子中不能涵蓋所有信息，所以有藏品想估價、出手的可電話咨詢。(聯(lián)系方式在上方或下方)

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