山西玉器鑒定學(xué)?！　∠鲁寥牍乔矣袝炆F(xiàn)象即為真品；若漂浮而無(wú)暈散、顯得死板則可能為仿品。另一點(diǎn)是用50倍放大鏡看氣泡。若青花下沉則在青花上有許多白色氣泡；若青花上浮則青花上全是麻面小坑，看不見(jiàn)白色氣泡。在青白釉下氣泡多且大，則證明青白釉層厚而，此乃真品。　　二期為清早期，康熙、雍正，共74年。三期為清中期，乾隆、嘉慶，共85年。四期為清晚期，道光、咸豐、同治，共54年，也叫晚清時(shí)期。第五期為清末，光緒、宣統(tǒng)，共37年。三、明代洪武和天啟、崇禎，清代順治和光緒、宣統(tǒng)，分別處在朝代更替時(shí)期，器物具有過(guò)渡期的特征。本公司長(zhǎng)期征集藏品，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來(lái)電價(jià)格

“氣泡鑒定法”。

一、氣泡的成因

氣泡是釉中的水分子（H2O）變來(lái)的。

在燒制瓷器時(shí)，高溫會(huì)使釉層中的結(jié)晶水或液態(tài)水變成氣體，當(dāng)釉層厚時(shí)，氣態(tài)水分子被釉膜包住釋放不出來(lái)，故而形成釉下的氣泡。

當(dāng)釉層薄時(shí)，氣泡沖破了釉層膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻點(diǎn)。釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就沒(méi)有氣泡。

每個(gè)朝代各窯口釉的配方和工藝不同，器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件。

　　三、藍(lán)綠銹綠銹的形成又有南方與北方的差別，地質(zhì)帶酸性的氧化程度也相應(yīng)嚴(yán)重些。北方干燥雨水少銅銹，南方多雨且，氧化層較松，多呈藍(lán)綠相間二色。藍(lán)銹一般浮在古錢的表面，銹層較薄，藍(lán)色深淺有致，過(guò)渡色十分自然。　　否則，水中自有氣泡會(huì)附著在瓷器上造成假象，致出現(xiàn)錯(cuò)誤判斷。下面分瓷種簡(jiǎn)述：1、汝窯：官汝器為天青釉色，了窯溫而造成胎體生燒?，旇胗杂种率褂悦嫒菀桌匣?。因此試驗(yàn)結(jié)果非常明顯。圖是老汝窯器，氣泡又大又多又亮；第二圖是新汝窯器，不出氣泡；第三圖是老的民汝窯，氣泡大而亮，但是不多（民汝窯窯溫較高，胎質(zhì)密實(shí)）。　　所以要試驗(yàn)一下，看其功能是否正常。鑒定新石器時(shí)代的陶器，需了解我國(guó)各地區(qū)出現(xiàn)的、具有代表性的文化遺址及出土陶器的胎質(zhì)、成型工藝、窯爐裝燒、器形裝飾等特點(diǎn)。典型器如大汶口的白陶和龍山文化的蛋皮黑陶杯、罐。

二、釉的分類和工藝特點(diǎn)

陶瓷生產(chǎn)水平的高低，很大程度上取決于釉的制作技術(shù)。古陶瓷技術(shù)十分成熟，具有很長(zhǎng)的歷史，施釉有很多配方和不同的工藝。

依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫琺瑯釉）和難熔釉（又叫硬釉）。

按制造可分為生釉、熔塊釉和揮發(fā)釉。

按上釉可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿釉再滴在坯上）、涂刷法、揮發(fā)法和撒布法等。這些工藝特點(diǎn)在不同時(shí)期使用不同。同時(shí)也與釉料的配方和粘度有關(guān)。

在古代常用釉粉撒布法，這是一種干法施釉，其中不含或很少含水分子。還有一種鹽法施釉，是利用食鹽加熱后產(chǎn)生氯化鈉蒸汽，揮發(fā)在制品上而成一種鹽釉。

到明朝開(kāi)始，這些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉漿施于器物上，再置于窯中燒成。

這一工藝的改變可以證明釉下氣泡的形成是因?yàn)樵诓煌胁煌?。尤其在現(xiàn)代仿制技術(shù)上，基本是沿用清朝的工藝——濕式調(diào)釉法，必然會(huì)出現(xiàn)釉下氣泡過(guò)多的現(xiàn)象。這一特點(diǎn)為鑒定古瓷開(kāi)辟了一條新的思路。

　　十、褐色銹(又稱栗殼銹)古錢幣中較為多見(jiàn)的銹色，明清兩代鑄幣尤為常見(jiàn)。簡(jiǎn)單介紹幾種古錢鑒定的。看銅質(zhì)我國(guó)歷代古錢幣大多數(shù)是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現(xiàn)出不同的顏色。各時(shí)代的錢幣銅質(zhì)是不同的，又由于古代冶煉技術(shù)不同，各地區(qū)鑄造的古錢也各不相同，每個(gè)朝代各有特點(diǎn)?！　≡诓牧?、工藝、繪畫、書寫款式諸方面都能仿得一模一樣，惟一不好仿又沒(méi)被人的還是釉下氣泡的問(wèn)題。青花的色澤有的仿得很好，有的還有距離，辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外兩點(diǎn)便可區(qū)別真?zhèn)瘟?。一是青花釉是否下沉。　　從器物斷代科學(xué)性看，實(shí)際上這種按小朝代劃分法不盡合理，因?yàn)榘磿r(shí)展和器物變化規(guī)律來(lái)說(shuō)，本應(yīng)要有一個(gè)循序漸進(jìn)，因此按照年代或時(shí)期（包括年限、時(shí)段）的早、中、晚劃分可能會(huì)更符合實(shí)際情況。從器物鑒定角度看，劃分的年限范圍越小就越準(zhǔn)確。

三、對(duì)宋元兩朝古瓷的鑒定

宋朝的五大名窯中尤以官、哥、汝三種瓷仿者眾多，難。即便明成化、清雍正時(shí)期，帝王命“官窯”以官仿官，不惜工本也難仿成。仿制出的哥瓷貌似神離，距離甚遠(yuǎn)。

五大名窯中有名望的，的特點(diǎn)是“瑪瑙為釉”、“玉質(zhì)光澤”、“金絲鐵線”、“紫口鐵足”和“雨過(guò)天晴”等，但這些美的品質(zhì)都是很難仿得出的。

　　鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。一般來(lái)說(shuō)，元代瓷器底足多露胎而且胎質(zhì)粗糙；明、清瓷器有款者底多掛釉，清朝中葉以后則露胎者漸少。但無(wú)論任何時(shí)代器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎之處，大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷器則比較潔白細(xì)膩，很少含有雜質(zhì)，看不見(jiàn)火石紅色。　　四、出土的老瓷，有的有土銹痕入釉的現(xiàn)象。五、出土的老瓷，如有開(kāi)片紋、土銹應(yīng)侵入釉中的開(kāi)片中，呈暈散狀存在。六、一般老瓷的胎質(zhì)細(xì)膩。七、一般老瓷的胎骨重量、手感適中。八、一般老瓷的胎壁厚薄適中。九、一般老瓷的紋飾流暢自然。

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