光緒款青花瓷器鑒定價(jià)格鑒定評(píng)估　　晚期以后，鼎與盒等仿銅禮器不再生產(chǎn)。壺自漢代以來(lái)，一直是各地窯口生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品。漢初的原始瓷壺，口部微向外侈，頸部較長(zhǎng)，器肩斜鼓，并裝有人字形紋的對(duì)稱(chēng)雙耳，腹下圈足較矮，稱(chēng)為圈足壺。到中期，口緣趨向喇叭狀，頸部縮短而器腹加深，圈足更趨低矮以至變?yōu)槠降住ｈb定瓷器新老，一般采用“五看”，其中，看瓷器底足，是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，因?yàn)?，瓷器的胎土是無(wú)法改變的，什么年代就是什么樣的胎土。其次看瓷器底足，就是看制做工藝，也就是制做，什么年代，其制做是不同的。我們認(rèn)識(shí)一下唐代及唐代以前的瓷器、陶瓷底足是什么樣的，如圖：

也就是說(shuō)：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線(xiàn)割底，現(xiàn)代仿品，是沒(méi)有這種特征的。

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唐代陶瓷底足

宋代瓷器的底足，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來(lái)研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，從我們發(fā)現(xiàn)的元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國(guó)內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。

從上圖我們可以看出，元代瓷器的底足工藝，是具備圖片中的特征的。從明代宣德開(kāi)始，到時(shí)期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說(shuō)：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

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明代洪武時(shí)期的瓷器底足與元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永樂(lè)時(shí)期，瓷器的底足發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世不是很多，所以，藏品的價(jià)值也是非常高的。如圖片：

現(xiàn)代瓷器：一，底足工藝是達(dá)不到古代瓷器底足工藝的要求，其二，胎土是無(wú)法的。鑒定瓷器的真假、新老，我的體會(huì)：從瓷器底足完全可以鑒定出真假、新老的。下面，我們看看現(xiàn)代瓷器底足的幾種：

一：注模灌漿，凡是這種底足，肯定是現(xiàn)代仿品。如圖：

二：做舊。如圖；

三：臆造

看多了，聽(tīng)別人的多了，見(jiàn)到的東西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去認(rèn)真學(xué)習(xí)，研究，那就是：天下無(wú)難事只怕有心人！

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　　從時(shí)代上說(shuō)，從齊家文化開(kāi)始，一直到北魏早期，具體生動(dòng)地反映了古代少數(shù)民族對(duì)甘肅做出的貢獻(xiàn)。其次，北青銅器無(wú)繁縟紋飾，雕鑄技法也較簡(jiǎn)單，但工藝拙樸，簡(jiǎn)略而不失渾厚。后，北方青銅器是以游牧生活為主的少數(shù)民族結(jié)合生產(chǎn)生活實(shí)際創(chuàng)造的品，短，既防守兇犯野獸侵襲，又可隨身攜帶宰牧割皮。　　甘肅省博物館征集收藏的雙麟紋銅（钅復(fù)），高約30厘米，雙立耳，喇叭形圈足。類(lèi)似的器物在我省張掖、秦安等地有出土。從時(shí)代上說(shuō)，垂麟紋銅（钅復(fù)）在春秋早期，其上的垂麟紋，又稱(chēng)環(huán)帶紋，在禮縣秦先公墓出土的銅鼎及其他器物上常見(jiàn)?！　〉莿倧脑即裳葑兌鴣?lái)的東漢晚期的瓷器，無(wú)論在造型和裝飾風(fēng)格等方面，都不可避免地存在著許多與原始瓷相似之處。此時(shí)常見(jiàn)的器型有碗、盞、盤(pán)、缽、盆、洗、壺、鐘、罍、瓿等，此外還有少量的硯、唾壺及五聯(lián)罐等。瓷碗是古代瓷業(yè)生產(chǎn)的大宗產(chǎn)品，漢代始見(jiàn)，魏晉流行，唐以后大量生產(chǎn)。

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