從揚(yáng)州出土的青花瓷片來看，其青料發(fā)色濃艷，帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應(yīng)是從中西亞地區(qū)進(jìn)口的鈷料。胎質(zhì)多粗松，呈米灰色，燒結(jié)度較差。底釉白中泛黃，釉質(zhì)較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有復(fù)、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其余的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統(tǒng)花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，并結(jié)合唐青花出土較多的地點（揚(yáng)州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。

明清時期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，終無法延續(xù)康熙朝的盛勢?？偟恼f來，這一時期的官窯器制作嚴(yán)謹(jǐn)、；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強(qiáng)。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。

同治官窯瓷器的特征都有哪些？
1、造型
在造型方面大多數(shù)都沿用了之前朝代瓷器的造型，還有些瓷器在顏色和花紋上和前朝都十分的相同，但并不是說這個時期的瓷器就沒有自己的特色了，在這個時候，由于慈禧的授意，也燒制出來很多不同風(fēng)格的品種和造型，其中為經(jīng)典的就是“大婚禮造器”和“體和殿”。此外，還有不少的瓶、樽、缸等瓷器，雖然說在器型上十分的規(guī)整，但是在造型上會顯得比較笨拙，一般盤、碗依舊使用的是傳統(tǒng)的式樣。
2、圖案紋飾
除了使用了傳統(tǒng)的一些龍鳳、云鶴、八寶等元素之外，同治官窯瓷器的圖案還十分容易出現(xiàn)一些寓意吉祥的紋飾，如五蝠捧壽、等都是在這個時期經(jīng)常出現(xiàn)的，在紋飾風(fēng)格上會顯得比較平庸，而且在筆觸呆滯拘謹(jǐn)，和前代相比有較大的差距。
3、胎釉特征
A、胎體，和咸豐時期的比較相似，往往是更加的潔白精細(xì)的，但是如果是民窯制造出來的瓷器在胎質(zhì)上就會更加的粗松厚重一些，我們可以使用手指來輕叩圓器胎體，如果所發(fā)出來的聲音比較尖，似金屬銅聲，那么就是同治官窯瓷器了。
B、釉面，釉面大多數(shù)會更加的細(xì)潤一些，和琺瑯器的效果十分的相近，一般來說由于胎質(zhì)的原因?qū)е虏皇欠浅５膱灾拢┯韵”?，在透明度方面不是很好，同時硬度也比較低。

要如何鑒定？
如果是官窯的話鎖制作出來的瓷器十分的規(guī)范，薄胎器也是如此，只是在造型上會稍微的差一些，民窯器多表現(xiàn)的是不規(guī)整的形狀，厚胎器也會更加的粗糙一些。
如果是假冒的同治官窯瓷器在胎釉上大多是比較粗松的，釉色泛白，在釉面上不會顯得特別的平凈，這個是在購買瓷器的時候需要特別注意的，此外同治官窯瓷器在粉彩色料中還往往是會加入很多的粉質(zhì)，這樣的話顯得特別的濃厚。
清同治 黃地粉彩喜鵲登梅圖大碗
清同治 黃地粉彩喜鵲登梅圖大盤
清同治 珊瑚紅釉描金喜字碗
清同治 黃地粉彩百蝶喜字蓋碗
黃地金雙喜百蝶圖樣
清同治 黃地粉彩萬福萬壽圖茶碗
黃地五福捧壽海碗圖樣

永樂時期青花瓷器基本擺脫了洪武青花瓷器從元向明過渡時期的特點，形成了自身清新雋秀的風(fēng)格。工藝日臻成熟，從幾厘米的小罐、碗、杯到五、六十厘米的爐、盤都燒造得非常成功。
永樂時期青花瓷器的造型比洪武時期豐富得多，既有傳統(tǒng)器型，又有受外來文化影響而生產(chǎn)的器型。傳統(tǒng)器物有梅瓶、玉壺春、執(zhí)壺、僧帽壺、折沿盤、盞托、各式碗。

永樂時胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。
有細(xì)心了解的藏友發(fā)現(xiàn)永樂時期的器物底足有兩種，一種是有釉底，釉底釉質(zhì)細(xì)膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色。還有一種是砂底，這種胎底撫摸如糯米粉的感覺，極為細(xì)膩。
由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點。器物底足采用平削的手法，足墻較寬。圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護(hù)胎釉。
仿品由于是現(xiàn)代機(jī)器制作，所以都太過細(xì)膩，像塑料一樣的感覺，與永樂本朝的粉質(zhì)的細(xì)膩不一樣。
仿的逼真的還是要屬清三代的仿古瓷，但是再像也只是一個仿品，都能找出不符合當(dāng)時朝代的一個特征。