宋徽宗字畫(huà)的情況是復(fù)雜的，作偽者的手法又是無(wú)奇不有的，但是在在多數(shù)情況下，鑒別一件宋徽宗字畫(huà)應(yīng)看其時(shí)代的和個(gè)人的風(fēng)格特征及其具體內(nèi)容，然后再?gòu)钠渌姆矫嫒ヨb賞。當(dāng)然也得掌握其他的方法，然后綜合運(yùn)用，才能得出較為正確的結(jié)論，在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)的提升自我的素養(yǎng)。

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　　《瑞鶴圖》作于1112年，時(shí)宋徽宗30歲，其在位的12年間天下并不太平，天災(zāi)人 禍接踵而至，幾年里，河?xùn)|連續(xù)地 震、京畿蝗災(zāi)、南方水災(zāi)……這位道君皇帝處心積慮地尋找奇花異石和各種祥瑞之物，尋求國(guó)家祥瑞所在，想以此穩(wěn)定朝廷，安撫民心。他聽(tīng)信道士獻(xiàn)計(jì)，修艮岳，設(shè)立花石綱，豢養(yǎng)了許多珍禽異獸，營(yíng)造并修建延福宮、寶真宮、龍德宮和五岳觀等道教宮觀等，用石累以萬(wàn)計(jì)，民間怨聲載道。除了這些，更給京城帶來(lái)不安的是，崇寧五年(1106年)正月，彗星橫掃汴梁上空，天人感應(yīng)之說(shuō)相傳，這是皇帝觸怒了上蒼，才引起上蒼的警告。徽宗慌忙垂詢(xún)政失，接受勸告，拆除針對(duì)元祐黨人的誣碑，解除……

　道君皇帝一直期盼著京城上空能出現(xiàn)吉兆。6年后的正月十六，或是他親眼目睹，或是有人來(lái)報(bào)，宋宮的正始之門(mén)端門(mén)上空出現(xiàn)了群鶴盤(pán)旋，預(yù)兆國(guó)運(yùn)臨門(mén)、國(guó)運(yùn)長(zhǎng)久?；兆趶摹跋汕莞嫒稹敝械弥獓?guó)運(yùn)“千歲”的吉兆，于是，他精心趕繪此圖，在他看來(lái)這對(duì)安

　　定朝廷內(nèi)外的人心太重要了。道君皇帝相信有靈性的動(dòng)植物會(huì)預(yù)示個(gè)人和國(guó)家的命運(yùn)。這些被精心描繪下來(lái)的祥瑞將會(huì)給他的統(tǒng)治帶來(lái)信心，也給他的臣屬們帶來(lái)希望，如飛越宮城端門(mén)上空的白鶴、玲 瓏石上的瑞草、芙蓉枝上的錦雞等。宋徽宗和多少臣子們，都沉浸在這些繁花似錦的“國(guó)運(yùn)”幻境里。

　　拋開(kāi)此圖創(chuàng)作的政 治動(dòng)因，以藝術(shù)的眼光審視作品本身，《瑞鶴圖》仍為難得的珍品佳作?！度瘊Q圖》所描繪的群鶴翻飛，姿態(tài)百變，翱翔生動(dòng)，筆致精細(xì)，各極 其態(tài)，以鶴之大，演而為小，為飛翔的一群，而又靈動(dòng)如生，描寫(xiě)的功夫，形而入于神，這對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)而言難能可貴。畫(huà)中界畫(huà)屋脊，工細(xì)不茍，時(shí)有云氣漲漫，隱去部分樓層，避免了界畫(huà)建筑過(guò)多的平列線(xiàn)條造成畫(huà)面呆板，白鶴在黛青色的天空中翻飛，顯得格外鮮明，極富盤(pán)旋的動(dòng)感，并且多而不亂，體現(xiàn)了畫(huà)家把握大場(chǎng)面禽鳥(niǎo)形態(tài)的藝術(shù)能力。畫(huà)面后幅瘦金體的御制御書(shū)題記和詩(shī)，與畫(huà)風(fēng)協(xié)調(diào)，在審美上與畫(huà)面相得益彰。

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《瑞鶴圖》雖然為祥瑞之圖，但是就在此圖創(chuàng)作的15年后(1127年)，徽宗被俘，北宋滅亡，即使是不懂得書(shū)畫(huà)氣韻的后世觀者是否也隱約聽(tīng)見(jiàn)徘徊的仙鶴留下的悠長(zhǎng)哀鳴?它們?cè)诎У繗鈹?shù)將盡的北宋王朝和悲哀的宣和道君皇帝。

　　《畫(huà)繼》載此圖是《宣和睿覽冊(cè)》之一。元中期失群散出，為胡行簡(jiǎn)所藏，入明以來(lái)歸項(xiàng)子京收藏，清入內(nèi)府，溥儀以賞賜溥杰為名，連同其 他一些書(shū)畫(huà)經(jīng)天津運(yùn)往長(zhǎng)春偽皇宮。第 二次世界大戰(zhàn)勝利后，溥儀攜此逃至吉林臨江為東北民 主聯(lián)軍截獲，交東北銀行轉(zhuǎn)交東北文物管理會(huì)，其后，入藏東北博物館即今遼寧省博物館。

　　北宋皇帝徽宗趙佶(1082—1135)，河北琢縣人，是著 名的書(shū)畫(huà)家。他的書(shū)與畫(huà)均可彪炳史冊(cè)，其書(shū)，師黃庭堅(jiān)，后自創(chuàng)一種瘦勁鋒利，如“屈鐵斷金”的“瘦金體”;其畫(huà)尤好花鳥(niǎo)，并自成“院體”，充滿(mǎn)盎然富貴之氣，令花鳥(niǎo)畫(huà)步入其全盛時(shí)期。趙佶倡導(dǎo)文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫(huà)院”又營(yíng)運(yùn)了一百多年。在他的倡導(dǎo)下，還編撰了《宣和畫(huà)譜》、《宣和書(shū)譜》兩部圖書(shū)，輯錄了大量名家書(shū)畫(huà)，成為我國(guó)書(shū)畫(huà)史上的重要資料。這位皇帝雖然在政 治上昏庸無(wú) 能，但其對(duì)文化藝術(shù)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

宋徽宗字畫(huà)真假難辨，有時(shí)候需要加以鑒定，那么我們鑒定的依據(jù)是什么呢?一般來(lái)說(shuō)，首推時(shí)代風(fēng)格及個(gè)人風(fēng)格。前者以時(shí)間概念是相對(duì)于時(shí)空范圍，后者以個(gè)性概念認(rèn)定作品為某人做。就鑒定而言，這兩個(gè)方面構(gòu)成判斷宋徽宗字畫(huà)真?zhèn)蔚幕疽?，也是鑒定書(shū)畫(huà)的主要依據(jù)。

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