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積極開拓市場，提高服務質(zhì)量，增強工作效率為發(fā)展方向和奮斗目標，逐步完善自己特的經(jīng)營管理模式和工作方法，為海內(nèi)外收藏家和收藏機構(gòu)提供一個物暢其流、物盡其用的高層次、的文化交流空間。

下面是2020年吳冠中字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

吳冠中 江南水鄉(xiāng) 鏡心---估價120.00到120.00萬---成交價:EUR172.50萬---拍賣日期:2020年1月8日

吳冠中 2007年作 晝夢---估價15.00到20.00萬---成交價:RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月4日

吳冠中 1995年作 手繪江南萬---估價10.00到15.00萬---成交價:RMB17.25萬---拍賣日期:2020年1月4日

吳冠中 江南水鄉(xiāng) 鏡心---估價120.00到120.00萬---成交價:EUR172.50萬---拍賣日期:2020年1月8日

吳冠中 1995年作 手繪江南萬---估價10.00到15.00萬---成交價:RMB17.25萬---拍賣日期:2020年1月4日

吳冠中 2007年作 晝夢---估價15.00到20.00萬---成交價:RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月4日

吳冠中 2007年作 晝夢---估價15.00到20.00萬---成交價:RMB20.70萬---拍賣日期:2020年1月4日

下面是歷年吳冠中字畫相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

吳冠中 1990年作 夜---估價800.00到1200.00萬---成交價:RMB2817.50萬---拍賣日期:2016年12月22日

吳冠中 1994年作 鸚鵡 （鸚---估價1500.00到2000.00萬---成交價:HKD2364.00萬---拍賣日期:2016年5月30日

吳冠中 1975年作 青島---估價1800.00到2800.00萬---成交價:RMB4025.00萬---拍賣日期:2011年6月3日

吳冠中 1970年代－1996年---估價：咨詢價  ---成交價:RMB2300.00萬---拍賣日期:2016年6月4日

吳冠中 1994年作 墻上秋色---估價1500.00到2000.00萬---成交價:HKD3212.00萬---拍賣日期:2015年4月4日

吳冠中 1975年作 濱海城市（---估價：咨詢價  ---成交價:HKD3894.00萬---拍賣日期:2015年4月6日

吳冠中 約1973-1974年作---估價：咨詢價  ---成交價:RMB1億4950.00萬---拍賣日期:2011年11月19日

此拍品《漓江新篁》繪于1975年，依目前資料所見，相同構(gòu)圖者共有五件，其創(chuàng)作年份分別為1972年到1975年、1979年到1985年以及1994年。當中只有1976年的作品為水墨創(chuàng)作，且此作乃是因國家文物事業(yè)管理局與東京華僑總會于日本“唐人館”舉辦展覽所繪制的大型水墨作品。而此次拍品繪于水墨作品的年（1975），且為同題材油畫創(chuàng)作中尺幅大的一件。

　　七十年代是吳冠中油畫創(chuàng)作中的高峰期，當吳冠中從李村調(diào)回后，又馬不停蹄地趕赴全國各地寫生，創(chuàng)作了大量風景畫。吳冠中七十年代油畫的基本特征乃是一種高度自然主義的寫實性，注重于具象的表現(xiàn)和空間的設置，在藝術(shù)語言上接近于西方風景畫。由于畫家在1974年時重拾水墨畫創(chuàng)作，因此七十年代后期的油畫也不同程度地受到了水墨語言的影響，終在八十年代實現(xiàn)了兩種語言的融合，在此幅《漓江新篁》中便是如此。

吳冠中字畫在線拍賣咨詢公司，在《漓江新篁》中，前景郁蔥的竹林無疑是整個畫面的焦點所在。在吳冠中數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，南方的翠竹始終是其難以割舍，反復表現(xiàn)的心愛題材之一。或許從童年開始，家鄉(xiāng)宜興郁郁蔥蔥的竹林便扎根在了畫家的腦海中。竹也因此成為了畫家濃的鄉(xiāng)愁，成為了他研究藝術(shù)之形式美的重要元素。在創(chuàng)作中，吳冠中曾經(jīng)嘗試了很多方法畫竹，后他發(fā)現(xiàn)程序化的方式根本不適應表現(xiàn)竹林的整體風貌，舊方法難于表現(xiàn)新的境界和聲勢。他在《閑話畫竹》提到：“我五十年始用油畫表現(xiàn)竹林，竹林色彩單一青綠，不易于此發(fā)揮油彩的斑斕之特長；竹林裊娜搖曳，風韻悠悠，似乎又不宜發(fā)揮油畫粗獷之特色?！焙蠼?jīng)過反復試驗，他得出結(jié)論：“一色青綠之中其實并非單一的青綠，其間色調(diào)的遞變極為微妙而含蓄，還真需利用油彩的明度與色相之豐富才足以對付。”就此而言，《漓江新篁》一作地實踐了吳冠中的“畫竹理論”。

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