高古玉玉器鑒定能不能私下　　例如古代玉材只有一二十種，而對(duì)玉料的使用有了很大的突破：一方面在于應(yīng)用新的原料；另一方面在于對(duì)其他不同性質(zhì)原料的組合應(yīng)用，如玉與寶石、的組合。因此，要能夠量料選材，因材施藝，充分利用原料本身的色彩?！　∮袝r(shí)這是一個(gè)令也深感的問題，因?yàn)闇?zhǔn)確斷代并不是件容易的事。我們常聽說或讀到這樣的描述，即某玉器制作年代在某時(shí)代以后至某時(shí)代之間，如“明末清初”、“唐宋之間”等等。只憑種、器型、琢工等，而無旁證資料，則只能大概斷代。

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三、凝結(jié)物鑒定

　　包漿通常是指玉在各種中，由其它在玉器表面粘附形成的一種，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜物；三是傳世品上的污垢。這幾種都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對(duì)實(shí)物觀察所得。出土品的包漿是凝結(jié)在玉器表面的，這種在放大鏡下觀察也呈駁狀，有的是礦溶化后形成的；有一些是狀；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實(shí)，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要。假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無礦，即使有泥土包漿堅(jiān)固的，也是膠一類所為，一燒、一洗即知?，F(xiàn)流行一種把古玉用細(xì)鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐土銹可固結(jié)在玉上。但古玉很少與鐵一類共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些行出現(xiàn)，并且在玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡。真不可思議！

　　說到翡翠，就不得不說說三大翡翠品牌，在翡翠收藏界，很多有的玩家基本上是非三大翡翠品牌不買，主要的原因還是在這個(gè)行業(yè)水太深，以假亂真、以次充好的太多了，即使有的人也難免經(jīng)常吃虧上當(dāng)，更何況是普通消費(fèi)者?！　∫话銇碚f，可以從以下幾方面區(qū)別二者。一、玻璃的硬度低于和田玉、翡翠等，可以通過互相擦劃，看劃痕區(qū)別它們。另外玻璃制品，其材質(zhì)內(nèi)都會(huì)有氣泡，也可通過觀察其表面、內(nèi)部是否有氣泡的痕跡辨別它們。二、玻璃的脆性比較大，遠(yuǎn)不及翡翠與和田玉的韌度，因而在加工時(shí)，常?？梢钥吹矫黠@的斷口，斷口整齊，干脆。

　　四、水平鑒定

　　這也是難仿制的因素。在玉器制作工藝，每個(gè)時(shí)期都有特點(diǎn)鮮明的風(fēng)格，不同時(shí)期有不同的風(fēng)格，而且，每個(gè)時(shí)期既有成熟的，又有不成熟或成長中的。熟悉各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實(shí)物資料。另外，還要從歷史的角度去思考，說：“對(duì)任何一個(gè)歷史問題的研究判斷、結(jié)論，都把這個(gè)問題當(dāng)時(shí)的、具體歷史條件和社會(huì)文化中去考慮?！痹诠糯衿魉街?，成熟的是當(dāng)今難以仿制的，具體體現(xiàn)為那些水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對(duì)容易，正所謂有形無神。辟如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制?？梢哉f，愈是技術(shù)含量高的大件作品，圓雕作品，器型復(fù)雜作品，愈容易鑒定。原因是制作難度大，容易留下破綻；相反，那些器形簡單的、含量低的玉器仿制特別容易，鑒定起來更難。

　　五、沁色鑒定

　　沁色鑒定重在學(xué)習(xí)理解古玉長時(shí)間在各種存放下與所的器物之間的顏色變化，實(shí)則是實(shí)物現(xiàn)象，它所產(chǎn)生的自然質(zhì)變到色變。我們通常叫“沁色”，如古玉存放于紅色漆器內(nèi)，可能受紅色沁，黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁，黃土內(nèi)埋藏，則可能產(chǎn)生黃褐色沁。在強(qiáng)白燈光下觀察，沁色通常是在玉的部位薄弱或自然解理、綹等部位所產(chǎn)生的。然后沿解理或裂隙部分?jǐn)U大滲透，嚴(yán)重的可浸透全器，這叫“滿浸（沁）”，盤玩之后顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點(diǎn)是：通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是部位，不一定有沁色。采用化學(xué)或物理仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點(diǎn)是沁色較多，火燒偽沁并不一定在玉的薄弱或裂隙處進(jìn)行的。通過強(qiáng)白燈光下觀察可知這一點(diǎn)。但有用高科技沿玉解理或綹處進(jìn)行激光沁色的。還有一點(diǎn)就是玉的存放干燥或玉質(zhì)致密可以無沁。

　　四：，當(dāng)你在眼花繚亂的玉器攤上挑選玉器而無法分辨真假時(shí)，可以就地取材，將一滴水滴在玉器上。如果水滴成露珠狀久不散開，就證明是真玉;如果水滴一下子就消失掉，那么就說明是次品或者。第二，感知。挑選玉器時(shí)，可以用手來回，如果感覺到一種冰涼感，則有可能是真玉，因?yàn)檎嬗窬邆溥@一秉性?！　×硗庖部梢杂^察斷口處是否為玻璃光澤。三、觀察表面是否有模制的痕跡，玻璃制品多是壓模工藝制成的，因而其邊緣線條比較光滑，表面也會(huì)有冷卻的模制痕跡。四、玻璃的導(dǎo)熱性強(qiáng)，而像和田玉則是熱性高，比較衡溫，受外界溫度影響時(shí)，本身溫差變化不會(huì)大太，而玻璃則不同，受外界溫度影響很大，急冷急熱。

　　六、氣味鑒定

　　此種較不易，玉器埋藏的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土為濃烈，熟悉這種氣的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種于新近出土或近期出土的玉器，對(duì)于鑒別那些出土古玉特別靈驗(yàn)，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學(xué)氣味或單純的土氣味。此種要求我們多實(shí)踐、多對(duì)比，才有所收獲。但有一點(diǎn)需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。

　　玉不琢，不成器。詩經(jīng)上說：“有匪君子，如切如磋。如琢如磨”。工藝的目的：一是去除雜質(zhì)瑕疵、遮綹避裂；二是巧用色、種、瑕疵等；三是通過工藝表達(dá)人們的文化思想和，使飾品成為一件品。工藝優(yōu)劣的評(píng)價(jià)：主要從外形、圖案創(chuàng)新、題材特有蘊(yùn)義、雕琢精細(xì)、俏色種、拋光等六個(gè)方面三觀特性和賣點(diǎn)四解市場(chǎng)及五品：、精美、、飾品?！　?、偏光儀偏光儀對(duì)鑒別均質(zhì)體，非均質(zhì)體具有重要的作用。比如石榴石是均質(zhì)體，它在偏光鏡下轉(zhuǎn)動(dòng)應(yīng)該是視域全暗，紅寶石是非均質(zhì)體，在偏光鏡下轉(zhuǎn)動(dòng)應(yīng)該是四明四四暗現(xiàn)象，而玉石是多，在偏光鏡下轉(zhuǎn)動(dòng)應(yīng)該是視域全亮?！　∮癫膶?duì)于一件玉器至關(guān)重要，如玉質(zhì)、玉色、光澤、密度、綹裂、沁色等等都直接關(guān)系到玉器的價(jià)格高低，不容忽視。玉的雕琢工藝看玉器雕刻的造型，造型的優(yōu)劣是決定玉器收藏價(jià)值的一個(gè)重要因素。造型是由玉的功能（如擺件、掛件、首飾件等）及原有坯形決定的，總體而言其構(gòu)圖比例權(quán)衡要適當(dāng)，勻稱而無刻意、呆板之感。

 

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