寶立國際拍賣有限公司長期征集琺瑯彩紋盌，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

寶立國際拍賣有限公司秉承“厚德載物”的企業(yè)文化，“群策群力”的企業(yè)精神，“互利共贏”的企業(yè)核心價值觀，“力創(chuàng)品牌”的企業(yè)發(fā)展目標(biāo)。承文化發(fā)展需要資本推動，資本積累與增長需要通過文化發(fā)展來實現(xiàn)這一開拓創(chuàng)新經(jīng)營理念，用文化創(chuàng)造價值。以資本化啟動為融合，以國際化視野為標(biāo)準(zhǔn)，以市場化機(jī)制為導(dǎo)向，以化運作為手段，力爭將公司發(fā)展成為具有品牌影響力的文化發(fā)展公司。

藝術(shù)品鑒定:提供瓷器、字畫、翡翠、紫砂壺等種類繁多的藝術(shù)品鑒定服務(wù);

藝術(shù)品展覽銷售:提供名人字畫、珠寶翡翠、郵票、等藝術(shù)品的私下交易服務(wù);

藝術(shù)品拍賣及銷售:滿足以藝術(shù)品范圍，提供拍賣及銷售服務(wù)。

下面是2020年琺瑯彩紋盌相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

清雍正 琺瑯彩花鳥紋賞瓶---估價15.00到15.00萬---成交價:EUR28.75萬---拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖賞瓶---估價14.50到14.50萬---成交價:EUR40.25萬---拍賣日期:2020年1月8日

清乾隆 琺瑯彩田畯醉歸圖賞瓶---估價14.50到14.50萬---成交價:EUR40.25萬---拍賣日期:2020年1月8日

清 雍正年制琺瑯彩山水碗---估價15.00到15.00萬---成交價:EUR23.00萬---拍賣日期:2020年1月8日

清雍正 琺瑯彩花鳥紋賞瓶---估價15.00到15.00萬---成交價:EUR28.75萬---拍賣日期:2020年1月8日

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍碗---估價1200.00到1200.00萬---成交價:JPY2070.00萬---拍賣日期:2020年1月10日

清代 雍正琺瑯彩鎏金花卉紋燭臺---估價3800.00到3800.00萬---成交價:JPY4830.00萬---拍賣日期:2020年1月10日

下面是歷年琺瑯彩紋盌相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

 清康熙 黃地琺瑯彩荷花紋酒杯---估價：咨詢價  ---成交價:HKD662.00萬---拍賣日期:1998年11月3日

清雍正 胭脂紅地琺瑯彩九秋小碗---估價180.00到280.00萬---成交價:RMB345.00萬---拍賣日期:2011年6月6日

黃地琺瑯彩花鳥雙耳瓶---估價260.00到260.00萬---成交價:EUR334.80萬---拍賣日期:2018年6月28日

軋道琺瑯彩描金花卉紋雙耳瓶---估價1200.00到1200.00萬---成交價:HKD1500.00萬---拍賣日期:2018年4月28日

清 畫琺瑯人物圖缸---估價1176.00到2352.00萬---成交價:HKD1317.12萬---拍賣日期:2019年4月26日

清 乾隆 琺瑯彩花鳥紋描金觀音瓶---估價620.00到800.00萬---成交價:RMB713.00萬---拍賣日期:2019年12月22日

 清乾隆 御制琺瑯彩“古月軒”題---估價：咨詢價  ---成交價:HKD1億1548.00萬---拍賣日期:2005年10月23日

觀此盌紋飾題詩，雖明顯以雍正例為鑒，但畫風(fēng)迥異，各有千秋。雍正對碟，虞美人花稍顯敦實，沒有瓣之透薄、莖之輕盈，有別于此乾隆盌上，嫩葉曲莖，茂密橫生，忽然微風(fēng)輕吹，纖瓣朵兒妙舞翩翩，活靈活現(xiàn)。清代琺瑯彩器，瓷胎自出江西，由景德鎮(zhèn)窯燒成之均凈白瓷，長途跋涉送至宮中作坊，施彩二次入窯復(fù)燒方成?，m瑯彩料，初由洋人引入，所繪紋飾雅致，成器賞心悅目，珍罕至極，清代瓷珍之冠。宮中琺瑯作坊，毗鄰天子寢宮，畫師所受監(jiān)督之嚴(yán)、壓力之大，。相比景德鎮(zhèn)御窯廠，即使上供御用之品，也會大量燒制，反之，琺瑯作位處紫禁城中，為免滋擾宮廷生活，加上地方有限，規(guī)模極小，畫師因材施藝、以意創(chuàng)造，一器一畫，變化多端，無一相同，精妙絕倫之處，難出其右，讓人嘆為觀止，卻又因其特，極為罕有。

琺瑯彩紋盌上門交易特點和價格，郎世寧《畫仙萼長春》冊，繪花卉盛綻，或是花鳥爭妍，多采中國繪畫常見的不對稱布局，卻融合西洋技法，入微。其中一頁，繪蝴蝶蘭花倚石盛放，蔭下虞人花綻紅，筆觸細(xì)膩，栩栩如生。宮中琺瑯作盌之虞美人花，精細(xì)微處，瓣脈嫩蕊，清晰流露郎世寧丹青倩影。同是寫生虞美人，雍、乾二朝的大區(qū)別在于后者花卉，沒有因盌壁空間之限而回避，反而略加放大，任由邊沿裁彎莖曲瓣，讓花兒更形立體，彷佛躍然器上。中國繪畫卷軸，紙本絹上，早已有采此技法，以顯景物逼真，至今亦然，廣告常見。景德鎮(zhèn)窯也有過枝花，紋樣從外而內(nèi)，翻壁而過，飾至器心，看似與前述類同，概念卻異，若相提并論，無疑貶低此琺瑯彩盌上布局不全不缺、舍少求真之巧思。

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