商品別名 |
古董古玩,古玩交易,古玩鑒定,藝術品交易 |
面向地區(qū) |
全國 |
品牌 |
本公司 |
材質 |
陳半丁字畫 |
擺掛形式 |
擺飾 |
表面工藝 |
印刷 |
尺寸 |
80*38cm |
風格 |
田園 |
工藝 |
雕刻 |
是否可定制 |
是 |
適用場景 |
家居 |
紋飾圖案 |
樓閣亭榭 |
造型 |
動物 |
本公司長期征集陳半丁字畫,如果您手上有相類似藏品需要出手,歡迎來電咨詢價格
本公司隨著藝術品市場的全球化進程的加快,公司也成為中國藝術品行業(yè)的開拓者,目前已成功與歐洲多家拍賣行達成戰(zhàn)略合作,公司將中國藝術品走向世界,為全球廣大藏家提供的藝術品交易平臺
同時公司將在舉辦中國首屆藝術品門類的展覽會:“中華臺北古錢幣交易博覽會”相信會進一步促進兩岸三地的藝術文化的深度交流,也會拉動海峽兩岸的經濟發(fā)展。
下面是2020年陳半丁字畫相關拍賣記錄(Artron數據)請參考
陳半丁 玉容朱顏香自滿 立軸---估價15.00到25.00萬---成交價:RMB29.90萬---拍賣日期:2020年1月3日
陳半丁 曹克家 1947年作 貓---估價28.00到35.00萬---成交價:RMB57.50萬---拍賣日期:2020年1月3日
陳半丁 歲寒君子 立軸---估價15.00到25.00萬---成交價:RMB31.05萬---拍賣日期:2020年1月3日
陳半丁 壬寅(1962年)作 桃---估價4.00到6.00萬---成交價:RMB10.12萬---拍賣日期:2020年1月3日
陳半丁 陳云誥 甲申(1944年---估價3.00到5.00萬---成交價:RMB11.50萬---拍賣日期:2020年1月3日
陳半丁 玉容朱顏香自滿 立軸---估價15.00到25.00萬---成交價:RMB29.90萬---拍賣日期:2020年1月3日
陳半丁 甲辰(1964年)作 富---估價6.00到8.00萬---成交價:RMB13.23萬---拍賣日期:2020年1月3日
下面是歷年陳半丁字畫相關拍賣記錄(Artron數據)請參考
齊白石 陳半丁 1946年作 雙---估價120.00到130.00萬---成交價:RMB166.75萬---拍賣日期:2016年1月10日
傅抱石 陳半丁 1959年作 臨---估價8.00到12.00萬---成交價:RMB247.25萬---拍賣日期:2012年6月16日
齊白石 王雪濤 汪慎生 陳半丁 ---估價:咨詢價 ---成交價:RMB1120.00萬---拍賣日期:2009年12月23日
陳半丁 壽桃---估價230.00到460.00萬---成交價:HKD287.50萬---拍賣日期:2018年12月30日
陳半丁 1958年作 力爭上游 ---估價60.00到80.00萬---成交價:RMB287.50萬---拍賣日期:2017年12月17日
1984年陳年老酒---估價120.00到120.00萬---成交價:RMB172.50萬---拍賣日期:2013年12月21日
一九八四年陳年老酒---估價120.00到120.00萬---成交價:RMB155.25萬---拍賣日期:2014年10月30日
1910年夏,吳昌碩應邀來京。在京盤桓的數月時間,吳昌碩為弟子半丁刊《抱一軒》《山陰陳年》《我無為》《靜(晴)山》《半丁》等印,陳半丁在《靜山》一印的邊款中刻道:“苦先生刻。庚午冬初,缶老北來,為年刻十余印,此其一也。靜山今號半丁。”繼續(xù)“吳篆陳刻”的教學模式,與半丁合作《有魚》《半丁》《靜山無恙》《陳》《山上人》《靜山》等印,邊款中往往曰:“庚戌秋缶道人篆,半丁自作”“龍叟篆,半丁刻”“昌碩半丁合作此印”“靜山三十后始號半丁,缶翁篆,半丁刻”等等,半丁又在《山陰陳年》缶翁邊款后面記曰:“吳缶老刻印與讓之同工異曲,此后則矣?!边@應該是和缶翁分手以后的一種感嘆。總之,吳昌碩此行不僅對陳半丁的篆刻乃至書畫起到進一步的筑基和推動作用,而且兩人共同書寫的篆刻史上這段鮮為人知的佳話,應該視為二十世紀篆刻史上的一次“南風北漸”,值得深入探討。
陳半丁字畫拍賣價格決定因素,“小長蘆館”的嚴信厚是海上眾多畫家的贊助人,嚴家聘請了吳昌碩、蒲華等海上書畫家,陳半丁在這里與這些名家交往,有幸得到一段翰墨因緣。當時缶翁正值壯年,精力旺盛,對半丁經常予指點,后又領其到任伯年(頤)處補習翎毛、人物。陳半丁與任伯年是同鄉(xiāng),又經吳昌碩的推薦,因此一見如故,得其教誨,獲益不淺,可惜不足一年,任伯年便世了。
六十二年后談起這位昔日的老師,陳半丁仍然滔滔不絕:“任伯年學畫開頭學雙勾,后來人物學陳老蓮。任渭長學陳老蓮做到了爐火純青,而任伯年學陳老蓮則一變其法,比任謂長出格。所謂入范圍而能出范圍,有自家面目,能樹一幟。他作畫思想快,構思巧;下筆如風,頓挫有法。會用套筆,一筆當四五筆用。畫人物,能從腳上畫起;畫美人,有時眸子點在眼皮上,遠看卻特別有神。當時上海的國畫界都很佩服他,朋友中甚至有人稱他為畫圣……他講究結構,用色舒服,用筆巧妙,這是同時代畫家所趕不上的。”(陳半丁《任伯年和他的畫》,載《美術》,1957(5))雖然從學不及一年,但任伯年給他留下的印象卻極為深刻。
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