將軍罐創(chuàng)燒于明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期。初創(chuàng)時(shí)，將軍罐是佛教寺院為裝殮僧、尼圓寂火化后所遺骨灰訂燒的骨灰罐。到了明末，因其高大挺拔、豐碩俊美，逐漸成為賞器。在清代后期至民國(guó)時(shí)期，將軍罐大量生產(chǎn)，其粉彩、單色釉及青花雙喜字罐與象耳瓶等器型，可算得上當(dāng)時(shí)婚禮嫁妝之物。
康熙青花瓷市場(chǎng)行情

晚期青花，呈色趨于淡雅，有的灰藍(lán)，有的泛暈散，也有描青花，所占比重不大，多繪在杯、盤(pán)、碟等小件器皿上。

康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開(kāi)片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒(méi)有早期大，有的足端經(jīng)過(guò)打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒(méi)有后期雍正青花的滾圓，少見(jiàn)火石紅，胎釉結(jié)合很緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”，產(chǎn)品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。

晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。

　早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫(huà)，呈色灰藍(lán)，個(gè)別發(fā)色欠佳，濃重灰暗及藍(lán)黑，與順治青花特點(diǎn)很相似

中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提練精純，由于水沉法改進(jìn)為煅燒法，呈色鮮藍(lán)青翠，無(wú)漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍(lán)色，鮮藍(lán)而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區(qū)別，時(shí)代特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌。人們往往稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。古人對(duì)康熙青花評(píng)價(jià)甚高，謂“其青花一色，見(jiàn)深見(jiàn)淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。”器物畫(huà)面濃淡深淺，光線強(qiáng)弱分明，不同層次的渲染，完全是由于工匠們熟練地運(yùn)用色料的技巧，即分水方法，有意識(shí)地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥(niǎo)圖等，無(wú)論遠(yuǎn)山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節(jié)奏感、立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達(dá)到國(guó)畫(huà)題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
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