如果就范曾先生的繪畫語言來說，解讀成時(shí)代中的一種美術(shù)現(xiàn)象，勉強(qiáng)可以稱其為通俗之美的藝術(shù)，但放到中國繪畫藝術(shù)歷史長卷，可能會(huì)影響到藝術(shù)創(chuàng)新的審美價(jià)值，給書畫界宏觀的藝術(shù)追求帶來混亂。“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，這是藝術(shù)家所的修養(yǎng)，追溯歷史或回望現(xiàn)代藝術(shù)，能夠?qū)戇M(jìn)美術(shù)史的名家，他們的作品都有時(shí)代的影子，無論寫景或人物花鳥，貫通在其間的筆墨，無不沾染著畫家所處時(shí)代的藝術(shù)變化。
梳理范曾先生的繪畫作品，除了受當(dāng)下書畫界懸浮思潮的因素影響，在創(chuàng)作上缺少自己的繪畫語言外，尤其在技法與意象化范疇里沒有創(chuàng)新，不能給時(shí)代或美術(shù)學(xué)留存借鑒的創(chuàng)造價(jià)值?；赝袊佬g(shù)走過的足印，石濤有“師法自然”與“借筆墨以寫天地而陶泳乎我也”一說，吳昌碩將書法篆刻的用筆、章法入畫，成就了特的金石藝術(shù)韻味，而任伯年的畫風(fēng)除了沿襲傳統(tǒng)外，也借鑒西畫法讓色彩入墨，作品呈現(xiàn)出簡明豐富的個(gè)性。但范曾先生的畫作，一直重復(fù)在一種套路里，缺少變化，沒有創(chuàng)造的能動(dòng)性。藝術(shù)核心價(jià)值是表現(xiàn)在創(chuàng)造的質(zhì)量上，沒有創(chuàng)造的藝術(shù)也就無從談它的生命價(jià)值，所以范曾先生的繪畫作品，只能是面對厚重的美術(shù)史，站在邊緣遙望一下美術(shù)長河的項(xiàng)背而已。
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