我國(guó)早的鳳鳥(niǎo)紋發(fā)現(xiàn)于原始社會(huì)仰韶文化時(shí)期，有陜西北首嶺出土的龍鳳紋細(xì)頸壺，另有浙江余姚河姆渡出土的刻于象牙上的雙鳳紋蝶形器等，均具有后來(lái)鳳鳥(niǎo)的雛形。而早出現(xiàn)在玉器上的鳳鳥(niǎo)紋圖案則始于河南安陽(yáng)殷墟婦好墓出土的玉鳳。時(shí)代處于商代后期，約公元前13世紀(jì)。商代婦好墓出土的玉鳳，是目前我國(guó)所見(jiàn)雕琢于玉器上的早的鳳鳥(niǎo)藝術(shù)形象。

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　　鳳是禽類(lèi)美化的象征，因此研究鳳鳥(niǎo)紋不能脫離對(duì)歷代禽類(lèi)紋飾的研究?？v觀鳳鳥(niǎo)紋飾的發(fā)展與變化，總能在同一時(shí)期的禽類(lèi)紋飾中找到其藝術(shù)風(fēng)格的共同點(diǎn)。商代玉器雕琢品中就出現(xiàn)較多的禽類(lèi)作品：有鳳、鳥(niǎo)、鶴、鷹、鴟、鸚鵡、雁、鴿、燕子、鸕鶿、鴨等。以玉石為載體的鳳鳥(niǎo)紋文化從原始社會(huì)一直傳承至今。

商鳳鳥(niǎo)：寫(xiě)實(shí)與夸張并存

　　殷墟婦好墓出土玉鳳，作仰身回首狀，冠、喙如雞，短翅長(zhǎng)尾，尾羽分作兩股交叉，翅上琢出陽(yáng)線翎紋，姿態(tài)極為生動(dòng)，顯示出藝人的技藝和創(chuàng)造才能。


河南安陽(yáng)市殷墟，商代晚期

在造型上，商代鳳鳥(niǎo)玉器均閉嘴，瞪目，高冠上飾鰭齒紋，卷尾，昂首凝視，規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍卣?。商早期薄片狀為多，晚期出現(xiàn)了圓雕鳳鳥(niǎo)。在紋飾方面，鳳鳥(niǎo)紋眼睛多作甲骨文“目”字形(有雙勾、單勾)，俗稱“臣”字眼，另有陰刻圓眼、陽(yáng)紋圓眼、圓穿眼、外兩圈陽(yáng)紋而眼珠去地等眼形。鳳鳥(niǎo)大多采用寫(xiě)實(shí)與夸張相結(jié)合的手法進(jìn)行琢磨。輪廓簡(jiǎn)練，多采用幾何紋雙勾線來(lái)裝飾高冠、豐滿的雙翅、長(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽、寬大而有力的爪子等。商代禽類(lèi)多用翎紋和羽毛紋作裝飾。

　　在技法上應(yīng)用了鉆孔、打磨、陰刻線、陽(yáng)刻線，另在陰線和陽(yáng)線一側(cè)或周緣并用“撤”刀法，產(chǎn)生一斜面的效果，俗稱“一面坡”，淺浮雕或用撤刀法琢出雙勾線等用于裝飾羽毛。

　　用料方面，商以前主要用的是彩石玉器。婦好墓玉器的出土證明了商代已開(kāi)始啟用新疆和闐玉的青玉、白玉、黃玉、墨玉、糖玉等。除此之外，還有遼寧岫巖玉、河南南陽(yáng)玉等。

西周鳳鳥(niǎo)：圖案化線條優(yōu)美流暢

　　西周玉器工藝，初期沿襲商代傳統(tǒng)風(fēng)格雕琢技法，后逐漸形成自身風(fēng)格及特征。

　　在造型上，西周琢于玉器上的鳳鳥(niǎo)大都小巧玲瓏、生動(dòng)可愛(ài)。這一時(shí)期也以薄片狀為主，到了晚期圓雕器物有所增加。但鳳鳥(niǎo)紋的喙部與商代相比有所變化。喙部變長(zhǎng)變尖向下勾，另外也有上下唇都向外勾的。

　用料方面，商以前主要用的是彩石玉器。婦好墓玉器的出土證明了商代已開(kāi)始啟用新疆和闐玉的青玉、白玉、黃玉、墨玉、糖玉等。除此之外，還有遼寧岫巖玉、河南南陽(yáng)玉等。


晉侯墓，玉戈

鳳鳥(niǎo)的頭冠從華麗多齒的高冠，演變?yōu)殚L(zhǎng)條形往前下方勾的鳳冠，西周鳳鳥(niǎo)紋玉器除大件的柄形器外小件為多。一般都琢有圓孔供系掛之用。這一時(shí)期的鳳鳥(niǎo)紋立成形的較多，飾于其他物件上的較少。

　　西周鳳鳥(niǎo)紋在雕琢技法上，善于采用細(xì)陰線和撤刀法(一面坡)、粗陰線相結(jié)合的粗細(xì)陰線雙勾法來(lái)刻畫(huà)主題，線條剛勁，形象生動(dòng)。這一時(shí)期常用的陰刻線單撤刀法，陰刻線較寬闊、流暢，更富表現(xiàn)力，流動(dòng)感強(qiáng)，刻畫(huà)的鳳鳥(niǎo)紋線條優(yōu)美流暢，輪廓清晰。

西周時(shí)期鳳鳥(niǎo)紋玉器

西周時(shí)期鳳鳥(niǎo)紋玉器在造型上無(wú)新的突破，而在以鳥(niǎo)形器向鳳鳥(niǎo)紋圖案的轉(zhuǎn)變上有了很大的發(fā)展，一改前期的粗拙風(fēng)格。玉器紋飾從青銅器圖案中吸收了大量的鳳鳥(niǎo)紋圖案，從而使鳳鳥(niǎo)紋向圖案化的方向發(fā)展，鳳鳥(niǎo)紋圖案成為西周時(shí)期的流行題材。這種題材的盛行，反映出當(dāng)時(shí)人們對(duì)鳥(niǎo)這種飛禽的崇拜心理，同時(shí)也體現(xiàn)了這一時(shí)期人民的審美時(shí)尚。

　　西周時(shí)期玉器用料方面，從全國(guó)出土的情況看，大部分是選用當(dāng)?shù)赜窳系褡脸善?，和闐玉用量不多，可見(jiàn)和闐玉仍是來(lái)之不易的珍貴玉材。

春秋戰(zhàn)國(guó)鳳鳥(niǎo)：溫順秀麗的柔美個(gè)性

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代是奴隸制向封建制過(guò)渡時(shí)期，政治上諸侯爭(zhēng)霸，思想上百家爭(zhēng)鳴。東周王室和各路諸侯為了各自利益，都把玉當(dāng)作自己(君子)化身，他們佩掛玉佩，以自己是有“德”的仁人君子，因此，此時(shí)玉佩特別盛行。


地方玉，春秋，鳳鳥(niǎo)玉角杯

在造型上，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鳳鳥(niǎo)紋一改商周時(shí)期的神秘和謹(jǐn)嚴(yán)，猛禽形象的鳳鳥(niǎo)紋已較少見(jiàn)，代之出現(xiàn)的是修頸、長(zhǎng)腿、溫順秀麗的鳳鳥(niǎo)紋形象，優(yōu)美清秀，動(dòng)態(tài)輕盈。這一時(shí)期的鳳鳥(niǎo)紋不再是商周時(shí)期那樣閉嘴、瞪目、昂首凝視的規(guī)矩特征，而是趨于向輕盈活潑、自由鳴叫舒展的狀態(tài)發(fā)展。

　　在紋飾上，戰(zhàn)國(guó)初期開(kāi)始出現(xiàn)半葉形冠(似貓耳)，到了戰(zhàn)國(guó)晚期出現(xiàn)飄帶形冠，飄向腦后并向上卷曲，較短。羽毛上雖仍有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)常見(jiàn)的淺浮雕臥蠶紋裝飾，但更多的是用卷曲的飄帶裝飾羽翅和鳳尾，表現(xiàn)出活潑柔美的個(gè)性。在鳳眼的裝飾上，眼睛除了沿用商周時(shí)期圓形陰刻線或圓形陽(yáng)紋眼外，戰(zhàn)國(guó)晚期出現(xiàn)似水滴形狀的陰線眼，另有橄欖形陰刻線眼，有的前后增加眼線，使戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鳳鳥(niǎo)眼睛較商周圓形眼更加秀美。戰(zhàn)國(guó)玉器在拋光技法上較前幾期都有進(jìn)步，玉器拋光亮麗，充分顯現(xiàn)了玉的質(zhì)感。



春秋晚期的玉雕鳥(niǎo)鳳紋數(shù)量較少，到戰(zhàn)國(guó)中期以后開(kāi)始逐漸增多，而商周時(shí)期不管是片狀或圓雕的，單成形的鳳鳥(niǎo)紋較多。而到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一般都裝飾于玉璧、玉璜、玉佩、玉玉管上，單成形的鳳鳥(niǎo)紋圓雕件較少。

　　春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和闐玉的使用進(jìn)一步擴(kuò)大，進(jìn)入各諸侯國(guó)，而彩石玉則降為從屬地位。

秦漢鳳鳥(niǎo)：飛鳴起舞天下太平
　　
　　秦漢時(shí)期的鳳鳥(niǎo)紋，基本上是繼承了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鳳鳥(niǎo)紋的造型，鳳鳥(niǎo)長(zhǎng)冠、修頸、鳳眼呈圓形，顯得格外秀媚而有神。有所變化的是鳳的形象輕盈娟秀，多做飛鳴起舞的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)了“鳳飛鳴則天下太平”的涵義。圓雕鳳鳥(niǎo)玉件，體態(tài)較豐滿。

秦漢時(shí)代的鳳鳥(niǎo)頭胸部分紋樣清晰，鳳眼大多用圓形陰刻線眼，有的眼外一陰線延伸至腦后，顯得精神秀美。鳳嘴大都作鳴叫狀，漢中期出現(xiàn)了鳳鳥(niǎo)紋嘴里銜珠式綬帶的現(xiàn)象。鳳鳥(niǎo)羽翅和尾部用單或雙陰刻線裝飾，時(shí)有撤刀技法出現(xiàn)，這時(shí)出現(xiàn)了邊緣用游絲毛雕紋裝飾（游絲毛雕是漢代的一種紋飾，因細(xì)小并似游離狀而得名），花蕾紋開(kāi)始應(yīng)用在羽翅的裝飾上，另外在鳳鳥(niǎo)的關(guān)節(jié)處大多陰刻旋渦紋。


玉螭鳳紋韘，漢，清宮舊藏。

　　玉為暗白色，局部呈褐赭色，片狀，中部為心形玉片，表面飾云紋，中心有孔。玉片上部透雕云頭裝飾，兩側(cè)分別透雕螭、鳳，螭細(xì)身，大臂，長(zhǎng)角，長(zhǎng)尾，鳳亦細(xì)身，長(zhǎng)尾，頭頂之翎長(zhǎng)而分叉。

玉雕鳳鳥(niǎo)紋單成形的少，一般都裝飾于形佩（雞心佩）、玉璧、玉瑗、玉環(huán)等。

　　經(jīng)過(guò)秦的統(tǒng)一和漢前期國(guó)力的發(fā)展與壯大，特別是漢武帝時(shí)派使節(jié)張騫通西域,從此新疆和闐玉大量輸入內(nèi)地，加速了漢代玉器的發(fā)展。當(dāng)時(shí)民間還使用一定數(shù)量的陜西藍(lán)田玉和河南南陽(yáng)玉。
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