唐寅《仿李唐山水》1.72億元唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時(shí)為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運(yùn)用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細(xì)長清勁的線條，來表現(xiàn)山石的堅(jiān)凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧灑脫，將吳門畫派的風(fēng)格體現(xiàn)的。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的灑脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思于此幅作品之中，尤為難得！

吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元吳彬《十八應(yīng)真圖》著錄于《秘殿珠林續(xù)編》，引首為乾隆題“游藝神通”四楷書，卷中鈐乾隆諸璽并行書題跋，吳彬作品傳世，入清內(nèi)府并著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》十八件，得乾隆親題者一件，正可謂“寶笈之寶”。

王蒙《秋山蕭寺圖》1.3664億元王蒙此作繁線密點(diǎn)，蒼蒼莽莽?！胺本€”主要體現(xiàn)在其在董源披麻皴基礎(chǔ)上創(chuàng)變出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴筆，表現(xiàn)山石的機(jī)理結(jié)構(gòu)。“密點(diǎn)”則主要表現(xiàn)在其對巨然焦墨大點(diǎn)點(diǎn)苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質(zhì)感的苔點(diǎn)叢生錯(cuò)落。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當(dāng)重要的歷史意義。

徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》1.34億元全圖描繪人物眾多，街市整齊，地域特征明顯，繪圖用筆細(xì)致入微，色彩鮮艷飽滿，全圖以寫實(shí)的筆法，描繪了一個(gè)歷史時(shí)刻的片斷，具有十分重要的文物史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是乾隆時(shí)期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的又一佳作。

錢維城《雁蕩圖》1.2992億元《雁蕩圖》是乾隆皇帝欽點(diǎn)狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創(chuàng)作中的長卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設(shè)色手卷，長731.2厘米，乾隆八璽，并有嘉慶、宣統(tǒng)的鑒藏印。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現(xiàn)出濃厚的書卷氣。

近現(xiàn)代書畫作品一方面大眾認(rèn)知度高，如齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中等大師級人物，題材上大多以表現(xiàn)祖國大好河山或勞動(dòng)人民為主，在藝術(shù)表現(xiàn)上繼承傳統(tǒng)，融匯中西，大膽創(chuàng)新，作品尺幅，除了作品本身價(jià)值外，還有一定歷史或政治意義。

《萬山紅遍》李可染2.9325億元?jiǎng)?chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)作了“萬山紅遍”題材。七件《萬山紅遍》中，尺幅大的三幅，一幅現(xiàn)藏于北京畫院；一幅應(yīng)榮寶齋之邀，為十五周年大慶所作，現(xiàn)藏于榮寶齋；第三幅就是這幅，堪稱李可染積墨山水藝術(shù)創(chuàng)作的。

徐悲鴻《九州無事樂耕耘》2.668億元《九州無事樂耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動(dòng)物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為的。1951年郭沫若在莫斯科被授予“加強(qiáng)國際和平斯大林金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆薄Ｐ毂櫕@悉后，抱病為郭沫若繪制了這件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意；郭徐二人同為儒臣，卻同樣有顆為國民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設(shè)新中國盡自己的微薄之力, 這幅作品是徐悲鴻與郭沫若兩位近現(xiàn)代文化名人深厚友誼的見證。該畫不僅是徐悲鴻在1949年后大的一幅作品，而且他把土地改革、抗美援朝等時(shí)政題材寓于其中，可謂其晚年代表作。作品完成后，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，屬國家文物。

傅抱石《云中君和大司命》2.3億元這件由傅抱石于1954年根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內(nèi)容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位為題的創(chuàng)作不僅是傅抱石一生中為重要的人物畫，更在近代美術(shù)史中有著極其重要的位置。