海南正規(guī)文物鑒定成交記錄
⑤無使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長時間的使用,器表均留有自然的、不太強也不太弱的,適度的光滑感。(只有清朝宮廷的"庫貨"除外:清代官窯年年燒造大批瓷器運進皇宮,保存于庫,有部分從未動用過,這種"庫貨"有的雖也有近三歷史,卻無使用特征,是"老的新器"。)作偽瓷器,生產(chǎn)出來的時間不長,經(jīng)手少,當然沒有上述古瓷的光滑感。有的作偽瓷雖經(jīng)人工作舊(作舊我們下面要詳講),但其光滑陳舊感又不太自然,露人為痕跡。瓷器的輕重是相對的、比較的、動態(tài)的存在,沒有的,因而需要大量的上手實踐和感知揣摩,才能終形成既貼近客觀真實又有個性差異的“輕重感”。瓷器的輕重取決于胎質(zhì)及其瓷化度、胎體和釉層的薄厚、器皿的大小等幾個方面。胎質(zhì)不同,即使瓷化度、胎體和釉層的薄厚、器皿的大小等相當,則其輕重感也決不相同,磁州窯、吉州窯都仿建窯的兔毫盞、油滴盞,器型、大小、釉色、紋路等都幾可亂真,但其胎質(zhì)不同、胎色不同、輕重更不同,所以只要手感到位,即使閉著眼睛光用手來區(qū)分,也不會將磁州窯、吉州窯和建窯瓷器相互搞混,如果觀感和手感的話,當然那就更是萬無一失的了。宋代的胎質(zhì)與元代、明代、清代和當代的胎質(zhì)也都各不相同,因此,至少是從理論上來講,歷代尤其是的仿宋是徒勞的,不說別的,其比重就不可能完全一樣,其輕重感自然也就各有不同。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細微的差別,也都足以瓷器輕重的變化。萬歷后有泰昌、天啟、崇禎三朝,國力衰微,除崇禎朝民窯青花器外,幾無亮點,款識方面亦近乎空白。
成化朝官款基本都是青花楷書款,且以“大明成化年制”六字款為主,圍雙方框或雙圈;民窯器除了寫“大明成化年制”外,還出現(xiàn)“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”的樣式;有些官窯罐,在底足寫“天”字,俗稱“天字罐”,是成化朝的名品?;蛟S你相反想一想,那之前的憑什么你就能夠特別便宜拿下?有些人說自己是在大山里之類的閉塞之地淘換來的。那我再奉勸一句,你就那么相信自己的眼力?我在這個行業(yè)的這一段時間見過不少被騙很離的很離譜的藏家,現(xiàn)今做舊工藝之,沒認識的人是沒有想到的,比如說我就見過一尊金佛一看里有塑料中空胎,里有鐵絲什么的分量。藏家花兩千收的,感覺并不是古董幾千塊也要值,至少金子還能值點錢,結(jié)論那層進只不過是一層涂料。大家很有可能就笑,感覺這個東西還有人信。我要告訴你我從未見過如此離譜的是手里拿著清明上河圖來評定,結(jié)果使我們門口的保安人員便給遮住了:你拿印刷品來評定,并不是當眾出自己丑么?各位還別不信,有時候人就是被一時沖動和利益蒙蔽了雙眼的。
四橫。 字首倒八不過首橫,中間一豎出頭,接于首橫。⑥與上一點相聯(lián)系的是仿品釉面光澤一般太強(有些人稱此種現(xiàn)象叫"火刺"),不細膩,比較粗松。白釉太白,白中泛蘭而不是泛青。
四、品期權(quán)??蛻襞c簽訂協(xié)議,在未來一段時間內(nèi),如其選定的品升值,客戶可以按照先前預(yù)定的價格購買該作品,只要交一部分金就可以把畫作拿回家,一年之后再決定是否購買。雍正時期,官窯款識已定為專人書寫,各類瓷器上的字體基本一致,楷書款與篆書款并用。
海南正規(guī)文物鑒定成交記錄