從歷代陶瓷的款識來判別，款識也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口緣等部位，書寫上某某皇帝的年號，如“大明成化年制”等字樣，以表示年記。這種年款，有一部分是專為宮廷燒制的，叫“官窯”款；有一部分是民間燒制的，叫“民窯”款。除了記年款，還有殿名款（如體和殿）、堂名款（如中和堂，這是康熙皇帝在圓明園居住過的）、齊名款、軒名款、贊譽款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等。這些都稱為款識，是表示某個朝代生產(chǎn)的器物。

款識的識別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環(huán)節(jié)。 已知陶瓷上早的款識，應(yīng)數(shù)新石器時代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號已經(jīng)盛行，但在陶器上有款的，可以肯定是在陜西咸陽出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時候，廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址，曾發(fā)現(xiàn)有帶“官”字的陶片；在三元里一個西漢初年墓中，也發(fā)現(xiàn)有“居室”款。

瓷器的款記一般都以有關(guān)。五代至北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代的瓷器中，也見有“大觀”、“政和”等帶國號的款；在元代，景德鎮(zhèn)的瓷器中常有“樞府”、“太禧”款識的。這些都是和用瓷有關(guān)的記年款。 明代開國至清代末，有500多年，換了27個皇帝。這個時期的瓷器，多數(shù)書寫皇帝的年號。對于這些年號，我們在鑒定時，可以從中找出其規(guī)律性和特殊性。明清的款識多，但偽款也特別多。所以，在鑒定時要多作比較，要注意每個朝代的字體、風格、每一筆劃的特征，這樣，才能準確的判斷出真?zhèn)巍?br />
陶瓷難鑒定也容易鑒定。如今，這種說法又變了：陶瓷難看了，書畫容易鑒定。因為書畫家每個人的風格比較單一，雖然有模仿，但還是局限在一個狹小的范圍內(nèi)。陶瓷涉及到窯口眾多，每個時代的東西很多，真假難以辨認，因此很多人對陶瓷鑒定感覺如霧里看花一樣。

一次鑒寶中，一位老先生挺不留情面地拿來一個大將軍罐，往桌子上一擱，指著我鼻子說“坐那兒”，嚇我一跳。沒等我開口他就說：“你先別說話，這件東西的真假不重要，你得給我說出為什么。別兩個字，假的，就給我打發(fā)了?！蔽野堰@個罐子翻過來，對老先生說：“我給您提個問題，圈足，圈足里面檐口的位置磨損程度為什么和外面的磨損程度是一致的？在什么樣的情況下，它能磨損這么一致?您能告訴我嗎?”老先生確實是一位前輩，拿過來說：“假的，不用說了?！?br />
什么是正常的使用痕跡，什么是人為的使用痕跡，在摸索中大家會慢慢了解。一看感悟了，沒有問題;再看迷惑了；再看推翻，不相信了，經(jīng)過幾個來回以后，就會總結(jié)出一個適合自己的區(qū)別痕跡的方法，這樣再鑒定才會有意義。

工藝痕跡應(yīng)該說是非常復(fù)雜的，也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器，里面基本上是不修胎的，自然拉出來的。在拉的過程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕跡，或深或淺，因器型、窯口、生產(chǎn)地域不同而定。

以前我總結(jié)了半天，認為凡是有這種拉坯痕跡都差不多。為什么得出這種結(jié)論?因為這么多年我到景德鎮(zhèn)去看，發(fā)現(xiàn)這種拉坯沒有人會了，不多見了，拉出來的效果和我說出來的這種現(xiàn)象有很大的區(qū)別。

瓷器的保養(yǎng)方法：1、瓷器都是易碎品，在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸?？床仄窌r好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應(yīng)先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子裝上，盒中應(yīng)有泡沫充墊，且加了泡沫后直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應(yīng)松緊適當，同時應(yīng)避免擠壓，以防損傷藏品。3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手。

不同時期具有不同的紋飾與色彩，陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作。
掌握住明、清兩代款識的規(guī)律

根據(jù)款識以定瓷器之新舊真?zhèn)?，是鑒別工作中比較重要的一個環(huán)節(jié)。因為今日的傳世品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款識而論，就有所謂“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識，要注意其筆法，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點、肩等八筆的特征，都須認真加以領(lǐng)會和對比，以有助于識別真?zhèn)?。由于每個人的書法不同，寫官窯款的字體又經(jīng)過選擇，具有一定的水平，因而寫仿款的人勢必謹慎地摹仿，惟恐有不似之處。既然過于謹慎，就難免失于局促，筆法也不容易自然生動。這種破綻，只有多結(jié)合實物反復(fù)印證方能看出。

注意常見器型的演變歷代瓷器均在前朝瓷器的基礎(chǔ)之上有繼承有創(chuàng)新，在繼承的過程中，特別是日常用品如瓶、壺、碗、罐等，受當時環(huán)境和陶工制瓷水平的影響，在不同朝代都會有些差異，形成新的時代特征，這些造型上的變化需特別注意。以下試舉幾例說明。


壺在古陶瓷中式樣很多。早的壺型器是出現(xiàn)于三國吳晚期的雞首壺。雞首壺的出現(xiàn)有個演變過程。吳和西晉的壺型似小盤口壺，肩部的一面貼個雞頭，尖嘴無頸無孔，另一面貼一條象征性的小雞尾，雞頭和雞尾都作為裝飾

隋代雞首壺與北齊相近，盤口亦高，頸部變細，中部有弦紋裝飾。雞頭更趨于寫實，雞首高昂，肩部，壺柄仍保留北齊時期的龍柄形式，肩部雙系有新的變化，足部微撇，腹部有刻劃和戳印的花紋。

至唐代雞首壺已不再出現(xiàn)，取而代之的是一種多棱形、圓柱形短流執(zhí)壺，壺柄也由以前的龍柄變?yōu)榍?，在流與柄之間的立系耳的形式也少見

清代景德鎮(zhèn)官、民窯瓷器上的紀年類款，從款識內(nèi)容看，主要分為朝代款(又稱年款)和干支款兩大類。年款多用于官窯器上，干支款多見于民窯器上。官窯年款以楷書或篆書的“大清某某年制”、“某某年制”、”某某御制”為多見，如“大清康熙年制”、“雍正年制”、“康熙御制”等。



款字多落于器物外底，個別的落于近口沿、足內(nèi)沿等處。六字楷書年款多作雙行排列，個別為三行排列或一排橫列，款外圍以雙重圓圈、雙重方框，也有無邊欄的。六字篆書年款絕大多數(shù)作三行排列，少數(shù)作一排橫列，極個別的為雙行排列，款外多無邊欄，個別的圍以雙重圓圈或雙重方框。四字楷書或篆書年款多作雙行排列，外圍雙重圓圈、雙重方框，也有無邊欄的，個別的四字篆書年款作上下右左錢文排列。



清代紀年款可分成釉下青花款和釉上琺瑯彩款、礬紅彩款、金彩款以及刻、印款3大類，其中青花款在所有紀年款中占主導(dǎo)地位，琺瑯彩款則集中出現(xiàn)于康、雍、乾三朝，隨著琺瑯彩瓷器的消失而不復(fù)存在，代之而起的是礬紅彩款?？虅澓湍Ｓ】顒t用于顏色釉瓷器上，如白釉、廠官釉、仿鈞釉、爐鈞釉等。



從字體上看，整個清代紀年款不外乎楷、篆、隸幾種，其中楷書居于主導(dǎo)地位，自始至終都在使用．篆書款出現(xiàn)于康熙晚期，當時只用于供祝壽用的金釉藍團壽字和五彩三多紋器上。雍正時篆書款增多，許多仿制名窯的品種上均喜用篆書款。乾隆時楷書、篆書款平分秋色。嘉慶及其以后各朝，篆書款數(shù)量漸減，基本以楷書為主。

順冶(1644～1661)，為清世祖福臨的年號。順治朝為清朝之初，御窯廠燒造瓷器不穩(wěn)定，故有順冶款的器物少見。官窯有“大清順治年制”青花楷款和“順冶年制”無邊飾惜款兩種。書字不工整，字間距也不相等。民窯年號紀年款和干支紀年款均較多見。如“順冶十三年十二月占旦”、“順治五年八月”等，干支款有“順治丁西年季夏月期望日吉立”等。

康熙(1662～1722)，為清圣訊玄燁的年號。康熙朝歷時61年，社會穩(wěn)定，制瓷業(yè)發(fā)展很快?？滴跻怀瘹v時較長，故瓷器生產(chǎn)帶有階段性特點。康熙早期官窯器物多半沒有年款，民窯有年款。至康熙十六年浮梁縣令張齊仲下令：“禁鎮(zhèn)戶于瓷器上書寫年號及圣賢字跡，以免破殘?！彼?，在這以前，民窯瓷器上書有年款。

康熙中期和晚期，使用“大清康熙年制”楷款數(shù)量較大，晚期使用少數(shù)篆款?？钭R有寫款和刻款，多為青花料書寫。排列方式以二行和三行排列為主。外或圍雙圈，或單圈，或雙方框，或無邊飾。早期官窯款識書寫有晚明風格，中后期字體清秀，其結(jié)體寬博的“宋槧體”為，并為以后官窯款識提供了良好的范本。民窯以干支為主，如“大清丙午年制”、“丁未年制”等。款識書不如官窯精，但：一寫仍較工整，甚至有些民窯款識可與官窯款識媲美。

雍正(1723～1735)，為清世宗胤禛的年號。雍正胡雖只有13年，但它的瓷器生產(chǎn)要勝過康熙，官款款識有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等，排列方式有二行、三行、一行橫書和環(huán)書?？钭R書寫工整，款外圍以雙固或雙框。書寫材料有青花、藍料彩、金彩等。有書款和刻款。民窯款識以青花雙固“大清雍正年制”雙行或三行楷款較為常見，但字不太工整。紀年款如“大清國雍正九年”等。

道光(1821～1850)，為清宣宗旻寧的年號。道光朝瓷器生產(chǎn)不如乾隆、嘉慶朝，質(zhì)地與釉色及紋飾均無法與乾嘉相比。官窯款識品種更是，多為“大清道光年制”篆書款，款識排列以六字三行無邊飾和一行橫書為常見。書寫材料有青花、礬紅、紫彩等。有書款，刻款，也有描金款識。字書寫流暢。民窯款識見有“大清道光年制”篆款和“道光年制”篆款。外圍單框，或無邊飾?？钭R書寫不工，字跡潦草，其車有些字不可辨認。

咸豐(1851～1861)，為清文宗奕寧的年號。咸豐一朝為清王朝衰落的關(guān)鍵年代，內(nèi)憂外患不斷，太平天國使清王朝無法顧及瓷器生產(chǎn)，后太平軍浮梁縣，導(dǎo)致了御窯廠毀壞，造成官窯無法生產(chǎn)。傳世咸豐官窯極為少見，民窯也多半不寫款識。目前所見咸豐官窯年款多為楷書款。“大清咸豐年制”六字青花楷書款為成豐年款多見?；螂p行或三行排列，也有一行橫書。書寫材料有青花、礬紅彩。有書款、刻款、捕金，款外均不加邊飾。民窯紀年款有六字和四字篆款，外或有雙框，或無邊飾，書寫潦草，難以辨認。年號紀年款有“咸豐壬子秋月面壁作”等。

光緒(1875～1908)，為清德宗載湉的年號，光緒朝歷時34年，瓷器燒造量，質(zhì)量在晚清中為佳。其中光緒大婚，慈禧六十和七壽等均有大規(guī)模的稍早。官窯年款以“大清光緒年制”為常見，或二行，或三行，或一行橫書等。清書寫材料有青花、紅彩、紫彩、金彩等。有書款也有暗刻款識。 “光緒年制”四字款較六字款少見，款外無邊框，此時篆款更為少見，字書寫工整。民窯款識以六字楷款多見，書寫有工整和草率。工整的可媲美官窯，草率的極為隨意。四字篆書款如同印章，篆法不合理，有些字無法辨認。另還有“光緒年造”、‘‘光緒年制”，“光緒八年”等。

同治(1862～1874)，為清穆宗載淳的年號。成豐朝御窯廠被毀后，于同冶五年恢復(fù)了御窯廠的燒造。因戰(zhàn)亂工匠逃亡，有技術(shù)的工匠流失嚴重，所燒瓷器質(zhì)量粗糙不堪。官窯款識以“大清同治年制”和“同治年制”楷書款為多?？钭謺鴮戄^為規(guī)范，款外均不加邊飾。書寫材料有青花、礬紅和金彩，有書款和刻款等。民窯款識有六字和四字篆款，或書或亥于器底，字草率，不易辨認。



宣統(tǒng)(1909～1911)，為清代后一個皇帝溥儀的年號。宣統(tǒng)官窯款識以“大清宣統(tǒng)年制”六字楷款多見，有青花、紅彩、紫彩、墨彩等。有書款和刻款，書寫規(guī)范工整。民窯款識為六字楷體，書寫不工。