宋代鈞瓷鑒定方法：

一、鈞瓷的窯變藝術。其特之處是使用一種乳濁秞，即通常說的窯變色釉。入窯一色，出窯萬彩，高溫燒制后，會產生出如夕陽晚霞、或如秋云春花等。

二、鈞瓷底款鑒定。鈞瓷的底款，除刻有“奉華”、“省符”等宮殿名字外，多以“一二三四……九十”編號，這是陶瓷作品中的，特有的現象。關于鈞瓷底款數目推測：（1）為了搭配花盆與花托?！赌细G筆記》一書解釋道“有一二數目字樣于底足之間，配合一付之記號也”。（2）為了釉色的區(qū)分，《陶雅》、《飲流齋說瓷》認為，一三五七九單數代表朱紅色器物，二四六八十雙數代表青藍色器物。（3）為了區(qū)別器物大小規(guī)格?！垛x瓷志》、《鈞窯史話》認為，出土瓷片乃至傳世宋鈞，均可以看出，數目表示器物的尺寸，也即高低大小。以“一”為高，口徑大，依次減，“十”為低，口徑小。

三、鈞窯鑒定之“蚯蚓走泥紋”。宋鈞具有濃郁的道家傳統，這與教主道君皇帝宋徽宗趙佶不無關系。這位皇帝曾住持了《政和萬壽道藏》大典的編著，符錄、經書、黃白、藥方、符圖，洋洋大觀，反映在鈞瓷文化上，其中之一便是將宋代鈞窯中的蚯蚓走泥紋定為上品、珍品。

北宋徽宗時期，鈞瓷發(fā)展到了鼎盛時期?；兆谙铝钤O立了為皇宮燒制珍品的“官窯”，并把鈞瓷列入的“御用珍品”，規(guī)定民間不得使用。而位于禹州市城北的宋官窯遺址，正是當年為燒制珍品的地方。

鈞窯特性：入窯一色出窯萬彩。

宋鈞釉中的紅色是由于還原銅的呈色作用，還含有一定數量的二氧化錫，而在天藍釉、天青釉和月白釉中氧化銅的含量較低。宋鈞的紫色釉斑，是在青藍色釉上涂一層含有氧化銅的釉，在還原焰中煅燒，隨著窯室溫度的高低和還原氣氛的濃淡變化，使釉料中的銅、鐵元素呈現出不同的顏色，變化之多，難以盡述，古人曾用“入窯一色，出窯萬彩”、“鈞瓷無對，窯變”、“千鈞萬變，意境無窮”等詞語形容鈞瓷窯變色彩的豐富靈活、微妙神奇。

現代仿鈞瓷器有些是批量生產，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者拙劣的一種做法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺?；蛘咴凇白{法”成型的器物內壁故意做出輪指痕，但仔細觀察就可以看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同，仿造出的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。