有一種復(fù)舊方法能使兩幅作品幾乎完全相同，這就是揭裱舊字畫。自明朝以來(lái)，書畫常用的質(zhì)料是宣紙，宣紙經(jīng)特殊工藝制成，與紙不同。如果宣紙?jiān)谥谱鲿r(shí)一次成形，其厚薄多不均勻，因此必先作極薄的一層，根據(jù)其價(jià)格宣紙可以加層。一般普通的宣紙也有二三層，厚的有四五層之多。因此，一張宣紙也可以再分揭為數(shù)張。這樣，書畫原作一經(jīng)商人之手，必設(shè)法揭出若干層。由于宣紙用墨極易渲染，幾乎每層都可以浸透畫家的筆墨，但揭層越多，筆墨越淡，每層的原作也比較淡，作偽者便再用宣紙裱數(shù)層，墨跡輕淡之處再照樣添補(bǔ)，新墨如很明顯，再用熏舊之法使其變舊變暗，真?zhèn)伪汶y以分辨。不知此情的人在將古舊書畫或名人書畫送給裱工裝裱時(shí)，上一層筆墨俱佳者往往被他們揭去，被騙后也不知所以。

從顏色上講，明末清初出現(xiàn)的泥金紙為赤黃色，到清代后期，泥金紙變成了淡黃色。 清康熙至嘉慶，出現(xiàn)了一種粉箋和蠟箋紙，劉墉、黃易、梁同書等人常用，清末吳大溦則用日本紙作畫。 此外，紙還有大小尺寸的不同和新舊之別。一般講，早期的紙，尺寸較小，后期的紙尺寸越來(lái)越寬 對(duì)紙的質(zhì)料，紙的型制，還有絹和綾的各個(gè)時(shí)代特征要熟悉。 例如，清康熙、乾隆以來(lái)流行彩色粉箋、蠟箋紙，上面還描上金、銀花紋，只能寫字，不宜繪畫。 還有明末天啟、崇禎或稍后一段時(shí)間，流行一種素綾，在書畫上常用，尤其書法條幅用得多，到晚清時(shí)還有人使用。 對(duì)這些特殊的現(xiàn)象也要全面了解。關(guān)于紙、絹及綾，有作偽者常將紙、絹?zhàn)髋f見利

藝術(shù)品市場(chǎng)波動(dòng)較大，藏家應(yīng)保持理性預(yù)期，既要把握市場(chǎng)機(jī)遇，也要有足夠的耐心等待合適的交易時(shí)機(jī)。隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，藏家將逐漸掌握字畫送拍的藝術(shù)，在藝術(shù)品市場(chǎng)中游刃有余。

市場(chǎng)反饋分析是提升未來(lái)送拍成效的有價(jià)值工作。拍賣結(jié)束后，藏家應(yīng)系統(tǒng)收集市場(chǎng)對(duì)送拍作品的反饋信息，包括競(jìng)買人構(gòu)成、競(jìng)價(jià)激烈程度、終成交價(jià)與預(yù)期的差異等。這些信息有助于判斷作品的市場(chǎng)定位是否準(zhǔn)確、推廣策略是否有效。藏家還可與拍賣公司業(yè)務(wù)人員深入交流，了解視角下的作品市場(chǎng)表現(xiàn)評(píng)估。這些經(jīng)驗(yàn)積累將為今后的藝術(shù)品收藏和送拍決策提供重要參考。

大型國(guó)際拍賣行如佳士得、蘇富比等具有全球客戶網(wǎng)絡(luò)和強(qiáng)大的營(yíng)銷能力，適合位的精品字畫。這類公司通常收取較高的傭金，但對(duì)藏品有較強(qiáng)的溢價(jià)能力。中國(guó)本土的一線拍賣公司如中國(guó)嘉德、北京保利等則在本土市場(chǎng)擁有深厚資源，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)字畫尤其擅長(zhǎng)。區(qū)域性拍賣公司可能在特定地方畫派作品上有優(yōu)勢(shì)，且運(yùn)營(yíng)成本較低，傭金比例相對(duì)優(yōu)惠。新興的線上拍賣平臺(tái)則提供了更便捷的送拍渠道，適合中位作品。

合同條款是保護(hù)藏家權(quán)益的法律依據(jù)，仔細(xì)審閱。關(guān)注以下幾個(gè)方面：傭金比例及計(jì)算方式（是成交價(jià)的比例還是分級(jí)計(jì)算）；保險(xiǎn)安排及賠償責(zé)任；低保證價(jià)條款（如有）；流拍后的處理方式；付款時(shí)間等。特別警惕一些不公平條款，如"不管成交與否都收取高額費(fèi)用"或"保留價(jià)設(shè)置權(quán)完全歸拍賣公司"等。如有疑問，建議咨詢藝術(shù)法律顧問。合同談判階段，藏家可就某些條款與拍賣公司協(xié)商，如爭(zhēng)取更優(yōu)惠的傭金比例或更有利的付款條件。