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張大千筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻。張大千的仕女畫分為三個時期：早期沿襲清代仕女畫，中期受明代唐寅仕女畫影響，后期為赴敦煌臨摹唐代壁畫之后。此件工筆仕女畫《紅拂女》創(chuàng)作于其稽古敦煌后的巔峰時期，以唐代“風(fēng)塵三俠”之

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一套九本的“畫中九友”集冊為書畫大家、鑒藏大家吳湖帆舊藏，為已知公私收藏之僅見。他歷時15年，在亂世中或以家藏宋瓷易得、或斥巨資相購，終完成將以董其昌為首的九友畫冊搜羅全豹的心愿。吳湖帆對于征集特別苛刻，諸冊多有清晰的藏、觀脈絡(luò)和名賢題跋。集齊

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齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽；以齊白石純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫最

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“潑墨潑彩”是張大千在海外總結(jié)中國傳統(tǒng)筆墨后，對中國青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng)新，也奠定了他在中國現(xiàn)代美術(shù)史地位與世界藝壇影響力。此幅《夏山飛翠》既有傳統(tǒng)筆法，又融入了西畫的抽象美感，畫中大片石青、石綠肆意流淌，連綴成青山浮嵐，起伏跌宕，視覺

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