瓷器佛像修復(fù)
1 先清除施瓷器破損處的雜質(zhì)。
2 用水將施工表面以及施工用具稍稍滋潤(rùn)；
3 瓷土如果太干或粘手，可沾取少許水份（過(guò)多加水會(huì)使魔塑鋼的黏結(jié)力及強(qiáng)度減弱）。在常溫下約60分鐘的可操作時(shí)間，2-3小時(shí)后開(kāi)始基本硬化，6-7小時(shí)后達(dá)到一般使用強(qiáng)度。
4 施工后用手或工具沾水將表面推平抹光，并略施壓力以增強(qiáng)附著效果，如需加快固化，可適當(dāng)加溫。
5 固化后使用（免燒陶瓷釉料）

佛像的復(fù)原，是指對(duì)佛像的缺損部分進(jìn)行修補(bǔ),使之恢復(fù)原貌。這是佛像修復(fù)過(guò)程中較為復(fù)雜的一道工序。由于佛像長(zhǎng)期風(fēng)吹雨淋日曬及其他因素影響,產(chǎn)生嚴(yán)重的風(fēng)化剝蝕，使石質(zhì)酥脆，相當(dāng)部分?jǐn)嗫诰荒芡耆峡p，甚至遺缺較大，待黏接斷口膠液完全固化后，即可進(jìn)行補(bǔ)缺復(fù)原工作。根據(jù)裂縫的寬窄，分別選擇適宜的填料——滑石粉、水泥、石英粉和玻璃纖維等。

佛像修復(fù)有兩個(gè)方面，個(gè)外觀修復(fù)，第二個(gè)，斷裂修復(fù)。前者多是保養(yǎng)方面的，而后者多用于破損石雕的修復(fù)還原。
斷裂修復(fù)一般就是指作品物理斷裂，這個(gè)時(shí)候一般如果斷裂的部分還在，一般會(huì)選擇石粉加上澆水把這連個(gè)部位粘結(jié)在一起，如果斷裂的部位丟失，那么我們有兩種修復(fù)的方式，種，就是把以前的地方進(jìn)行修改，比如佛像的衣服部分掉了一小塊，可以把佛像的褶皺部分凹進(jìn)去一塊，不影響整體效果就可以。如果的部位找不到了，就需要對(duì)丟失部分的形態(tài)行加工，然后進(jìn)行仿古，后出來(lái)的部位和佛像粘結(jié)在一起就可以了。

為什么佛像需要修復(fù)？
《經(jīng)律異相》中有一則故事：一個(gè)農(nóng)民在犁地，發(fā)現(xiàn)田里有一塊大石頭，妨礙耕種，農(nóng)民就想把它挖掉。此時(shí)一位天人下降到人間，變成一個(gè)普通人的樣子，請(qǐng)他不要挖走這塊石頭，讓它留在原地，并給農(nóng)民五百兩金子作為補(bǔ)償，農(nóng)民一頭霧水，非常奇怪。

十八羅漢佛像、十八羅漢，系自十六羅漢演變而來(lái)。目前所知早的十八羅漢像，為五代·張玄及貫休所繪。其后，宋·蘇東坡分別為此二畫(huà)題十八贊，并于貫休所作標(biāo)出羅漢名稱。此外，杭州飛來(lái)峰金光洞中，刻在石床上的十八羅漢像，也是宋代的作品。元代以后，各寺院的大殿中多供有十八羅漢，且在佛教界，羅漢像的繪畫(huà)與雕塑，也多以十八羅漢為主。自此，十六羅漢乃逐漸沉寂，十八羅漢代之而起。日本鐮倉(cāng)光明寺也有十八羅漢像，據(jù)考證系南宋至元代期間之作。

佛像的保存環(huán)境：
1、如果金屬器上鑲嵌有其他材料，銅像便應(yīng)當(dāng)注意到這些材料的保管辦法。
2、保管金屬的房屋，有必要堅(jiān)持枯燥，沒(méi)有塵土和空氣污染物。溫度在18℃——24℃，相對(duì)濕度在40%——50%。
3、如果無(wú)法防止城市中的空氣污染和沿海地區(qū)的，為使金屬文物不致發(fā)生腐蝕，這就要涂上一層保護(hù)膜，這樣即能起到保護(hù)文物的效果，并且表面也沒(méi)有改變。
4、為防止塵土，金屬器要放置在密封的櫥柜中或玻璃櫥里，中小型器物要每件做一錦盒，再將盒放在櫥中；如放在開(kāi)放式架子上或在室內(nèi)地上，則應(yīng)特別注意房屋內(nèi)堅(jiān)持清潔。