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本人常年從事古董古玩收藏，也是收藏愛好者，本人長期回收：瓷器，玉器，青銅器，字畫，雜項，古錢幣，隕石，翡翠，等等

私人現(xiàn)金回收青花瓷：

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收購范圍：

磁州窯、龍泉窯、耀州窯、德化窯，吉州窯、宋代五大官窯、

元代：元青花，元釉里紅，青花釉里紅

明代：帶款的：宣德青花，成化斗彩，成化青花，萬歷青花，萬歷的青花

釉里紅，弘治黃釉。

嘉靖青花、永樂青花

洪武青花 ，洪武釉里紅

清三代的瓷器

2：玉器類：

紅山文化（6500年前)玉器類：主要有玉豬龍、C形龍、馬蹄形器、勾 云形玉佩、玉璧、玉鐲、玉梟、玉龜、玉蟬、玉鳳，玉傭

良渚文化（良渚文化存續(xù)之間約為距今5300年至4200年前）

玉璧、玉琮、玉鉞

高古玉（戰(zhàn)漢以前的）

和田玉，翡翠，包括一些地方明玉等等

3：雜項類:：大明宣德爐、青銅器：夏商周，或者戰(zhàn)漢時期的

佛像、、高爵杯

布幣，刀幣秦半兩、光緒元寶、 銅鏡

回收范圍：

字畫：國畫 油畫 書法 佛像畫 書畫 山水畫 水墨畫 人物畫 花鳥畫

瓷器：青花瓷器 粉彩 琺瑯彩 斗彩 哥窯 汝窯 官窯 定窯 鈞窯 五彩

玉器：和田玉 翡翠 田黃石 雞血石 黃龍玉 高古玉 古玉 藍田玉

錢幣：銀元 銅幣 古錢幣 紀念幣 袁大頭 光緒元寶

雜項：各類天珠，化石，隕石

有意請聯(lián)系我，謝謝！

為了不必要的煩擾，可先打電話咨詢，或者添加，拍照片發(fā)過來看看，再具體談回收細節(jié)，謝謝理解！

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蘇州古玩城位于江蘇省蘇州市北港路198號，2018年12月蘇州古玩城被評為國家文物登記試點單位。

本店主營：歷代古錢幣，名家字畫，手札，官窯瓷器，精美玉器，翡翠，青銅佛像等。

經(jīng)營范圍：零售:古玩（不含文物）;銷售:工藝品;展覽展示服務;商務信息咨詢;文化藝術(shù)交流活動策劃。

面向地區(qū)：全國

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官窯瓷器，民窯瓷器，名人書法字畫。老玉，高古玉，和田玉，銅器，各種老貨，真品當天收購。

是漢民族對世界文明的偉大貢獻，在英文中“瓷器（china）”與中國（China）同為一詞。大約在公元前16世紀的商代中期，中國就出現(xiàn)了早期的瓷器。因為其無論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過渡性，所以一般稱其為“原始瓷”。

中國瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時，名瓷名窯已遍及大半個中國，是瓷業(yè)為繁榮的時期。當時的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯并稱為宋代五大名窯，當時比較有名的還有柴窯和建窯。被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產(chǎn)的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍色紋飾，素雅清新，充滿生機。青花瓷一經(jīng)出現(xiàn)便一時，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。

多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發(fā)明之一，"瓷器"與"中國"在英文中同為一詞，充分說明中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。 瓷器擁有遠一般瓷器的制作工藝難度，因此在古代中也不乏精美瓷器的收藏。作為古代中國的特產(chǎn)奢侈品之一，瓷器通過各種貿(mào)易渠道傳到各個國家，精美的古代瓷器作為具有收藏價值的古董被大量收藏家所收藏。中國古代瓷器有曾拍出天價的，但部分國寶級瓷器并不在中國國內(nèi)。歐美人士在結(jié)婚時，便特別喜歡送贈瓷器茶具。

從目前的藝術(shù)品市場行情來看，價值的排列順序(由高到低)為：元明清時期瓷器、宋朝瓷器、唐五代時期瓷器、六朝時期瓷器、原始青瓷、晚清民國瓷器。從藝術(shù)性來評估(即藝術(shù)價值)。主要包括造型、裝飾、圖案三個方面。造型上以陳設器價值高，價值的排列順序(由高到低)為：陳設器、文房用具、冥器、日用器。裝飾上目前以彩裝飾價值高(如雍正時期琺瑯彩)，價值的排列順序(由高到低)為：彩裝飾、釉裝飾、胎裝飾。圖案上以人物圖案價值高，價值的排列順序(由高到低)為：人物圖案、動物圖案、植物圖案、山水圖案、吉祥圖案等。從研究價值來評估(即科學研究價值)。如有紀年款的瓷器、在紀年墓中出土的瓷器，這些瓷器有較高的學術(shù)價值，但不是評估價值的主體，因此在古代瓷器價值評估體系中所占的比例不高。

皮殼包漿
行家審視各類古董時，經(jīng)常稱古董是否有包漿皮殼。如果有，便初步確認為老的舊的，如果沒有便認為是仿



的假的。 　查看古董的皮殼包漿，是鑒別古董真?zhèn)沃匾姆椒ê褪侄?。在這個問題上有很多人并不清楚，實際上皮殼包漿是形容古董表面的氧化老化現(xiàn)象。各類古董都存在著一個從新到舊的演變過程，例如：瓷器在燒制完成后，其瓷釉表面會產(chǎn)生強烈的釉光感，我們通常稱為賊光。從其光感效果上，便能夠初步認為是新品。但是瓷器經(jīng)過的經(jīng)歷，受空氣中的氧化輻射，以及人為的擦洗；把玩和移動；房間中的煙塵；及其它污染的長期沉降等。各種環(huán)境因素的影響，都會使瓷器的釉光逐漸變舊失亮，這些表現(xiàn)特征被稱為包漿。比如：

玉器　主要是指，出土以后沒有經(jīng)過清洗處理，玉器表面粘結(jié)著土質(zhì)和氧化鐵銹斑，這些沉降物質(zhì)是經(jīng)過，地下長期存在的濕度和不同的接觸物，使玉器表面受到不同程度的影響。會受到不同程度的侵蝕氧化，造成失亮或表面附著一層漿狀物質(zhì)，這些現(xiàn)象通常為皮殼。當玉器出土后，經(jīng)過的人為盤磨把玩，又會使玉器表面形成一種油質(zhì)感及透潤感，這種現(xiàn)象也稱為包漿。

銅器　主要表現(xiàn)為銅質(zhì)的氧化，使其產(chǎn)生銅銹，這種銅銹是經(jīng)過地下溫度濕度，及各種氣體的長期侵蝕形成的。因而，銹斑顆粒度和密度極其細膩粘結(jié)力也。我們知道銅器成形后的表現(xiàn)，應該是金黃色，但是在地下，受環(huán)境的長期侵蝕，或者常規(guī)下的空氣氧化，都會使銅器從金黃色變?yōu)樯铧S色、暗黃色、棕黃色直至變?yōu)楹谏?、綠色。幾種顏色的變化說明，長期逐步的演化，使其表面形成一層氧化皮，這種現(xiàn)象稱為銅器的皮殼。

造型外觀

主要用于瓷器的鑒別。清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時期創(chuàng)新之作樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創(chuàng)新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直?，已逐漸失去前期的傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點之后，進而還需掌握觀察造型的方法。一般要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈斨匾淖饔?。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當時造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r每以這些作為一部分依據(jù)。

有些時代接近或后世所仿前代的，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據(jù)實物仿制時，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過高溫燒成后，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至后來的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。

買家上門收購，新的騙局

個：一個團伙，打電話給你，說你的藏品我這邊有買家看上了，買家愿意上門，一聽可以上門，心動了吧，我告訴你，心動了你就進圈套了。所謂的上門，就是先和你對藏品討價還價一番，然后拖個10天半個月和你說買家終于定好時間了，幾號幾點飛機打算去了，你一聽是不是很爽，那么接下來一句就是為了保障權(quán)益，你需要打一點差旅費過來表示誠意，幾百到幾千不等，你一聽，這個可以啊，反正人家上門你就賺錢了，但是我要告訴你的是，你要打錢了那么你就上當了，打完錢你就聯(lián)系不到他了。



第二個：同樣也是電話說買家看上了，然后也是買家同意上門成交，但是需要檢測一下，你一聽檢測就想是不是騙檢測費的。其實不是，人家和你說，會郵寄一套設備給你，你采樣后郵寄回來，他們自行檢測，檢測合格買家馬上上門。你一聽可以啊，但是我想和你說的是，郵寄是貨到付款，所謂設備就是某寶上批發(fā)的藥水和棉簽，郵寄給你你那邊需要承擔500左右的快遞費，然后你采樣郵寄給他，然后他給你到電腦上打印一個檢測報告，結(jié)果呢，那邊說藏品不合格，交易取消，不要小看這幾百，一人幾百，100個人呢？呵呵！

藏友們，當你看到這里，你肯定是手里有古董古玩藝術(shù)品想交易出手，而且還是想著那種快速成交，現(xiàn)金收購，藝術(shù)品交易是高雅的經(jīng)濟模式，沒有包裝炒作，沒有宣傳推廣，沒有市場是沒有真實體現(xiàn)其價值成交的機會的。別再盲目的想著上門收購，快速交易的幻想了，更不要抱著一夜暴富的發(fā)財夢，腳踏實地，規(guī)規(guī)矩矩，本本分分，實實在在的走正規(guī)古董古玩藝術(shù)品交易出手渠道才是成交的王道，更不要想著天價成交。