窯瓷器鑒定拍賣(mài)
青瓷產(chǎn)品的特征和鑒定要領(lǐng)是：
（1）胎色灰白，胎質(zhì)堅(jiān)硬，露胎處呈現(xiàn)醬黃色。
（2）釉色青黃、深沉，釉層較厚，器物往往上部厚，下部薄，胎釉交接處呈姜黃色。此外，青釉釉面上有的出現(xiàn)小的露胎褐斑，為其它青瓷所不見(jiàn)。
（3）器型豐富，盤(pán)、碗、杯、碟、瓶、壺、罐、爐、盒、香薰、注壺、注碗、盞、缽、燈、枕等均有，器物造型多變，有花瓣式、瓜棱式和多折式，外形美觀。其中力士爐頗具特色，爐身底座四周跪有力士。
（4）唐末、五代青瓷采用劃花裝飾，紋飾題材多為水波與花草紋。
（5）宋代裝飾技法主要是刻花、印花、劃花以及模印刻劃相間，以刻花、印花為主。北宋中期刻花發(fā)展成熟，刀法犀利，線(xiàn)條剛勁有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中者。北宋晚期的印花也很精美，布局嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)稱(chēng)勻衡。紋飾有纏枝蓮、把蓮、牡丹、纏枝菊、波浪、飛鶴、飛蛾、犀鶴、博古、海水游魚(yú)、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等，紋則是宮廷瓷器題材。水波紋外一般刻劃以六角形邊線(xiàn)，水波中三魚(yú)多見(jiàn)。嬰戲圖案則以蕩秋千為主。宋代花紋裝飾特點(diǎn)是，早期于器面刻劃簡(jiǎn)單的花瓣紋；中期則花紋滿(mǎn)布器面；到了晚期花紋線(xiàn)條大多纖巧。
（6）金代產(chǎn)品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏黃。大量使用陶范印花，滿(mǎn)布器面的花紋逐漸減少，而在盤(pán)、碗內(nèi)壁，大量出現(xiàn)菊花、、水波、魚(yú)鴨紋等，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，呈圓圈形。
（7）元代產(chǎn)品器外一般施半釉，挖足淺，足較寬，似底足，足內(nèi)心有乳狀凸起。
（8）晚唐、五代盤(pán)、碗一般采用支釘支燒，通體滿(mǎn)釉。宋代器物足端無(wú)釉，足內(nèi)有釉。金、元時(shí)期一般采用疊燒，盤(pán)、碗內(nèi)有疊燒痕，也有用一缽一器裝燒的，則僅足端無(wú)釉。

陶器與瓷器的區(qū)別在于，一使用材料；二燒成溫度，二者缺一不可。陶器可以使用包括瓷土在內(nèi)的各種礦物粘土制作，燒成溫度較低，多在700—1000℃之間，胎體基本燒結(jié)，不再遇水分解，但氣孔率和吸水率較高。在顯微鏡下觀察胎體，極少存在玻璃相莫來(lái)石結(jié)晶體，換句話(huà)說(shuō)就是沒(méi)有瓷化，敲擊之聲較沉悶。而瓷器使用的是氧化鋁含量較高的瓷土即高齡土燒制。瓷器的燒成溫度至少在1100℃以上，胎質(zhì)基本瓷化，顯微觀察有大量莫來(lái)石結(jié)晶體存在，氣孔率和吸水率較低，敲擊之聲清脆。

瓷之型代表和展現(xiàn)著歷史、人文、經(jīng)濟(jì)乃至形制和生產(chǎn)力發(fā)展的傳承脈絡(luò)。是一個(gè)時(shí)段經(jīng)濟(jì)發(fā)展演繹過(guò)程直接的體現(xiàn)。由于是貼切、真實(shí)的人文濃縮，因而，我們研究認(rèn)識(shí)瓷之型的演繹過(guò)程也便于了解社會(huì)的進(jìn)程與發(fā)展。如果我們對(duì)某一類(lèi)的器物，從起源到發(fā)展的全過(guò)程有一番系統(tǒng)的了解，如瓷壺類(lèi)，那么我們從器型，全然可以粗略地以型斷代，然后依據(jù)同時(shí)代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進(jìn)行的核實(shí)論證，完全有可能準(zhǔn)確的斷其年代。由此可說(shuō)，鑒定瓷器，觀型斷代是堅(jiān)定的要素。

古代遺留下來(lái)的文物，具有很大的歷史研究?jī)r(jià)值與欣賞價(jià)值，然而因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，出土文物十有八九都是破損狀態(tài)，我們要做的是大程度用瓷器商業(yè)修復(fù)的技法，大程度還原歷史真相，給現(xiàn)在的人們以佳的觀賞角度了解歷史。

瓷器的修復(fù)過(guò)程大概可分為清洗、粘接、補(bǔ)缺、打底、作色。每個(gè)過(guò)程都要做的，才不會(huì)讓下一個(gè)程序無(wú)法進(jìn)行。
清洗要清洗干凈，要不然會(huì)影響粘接的附著力；粘接要嚴(yán)絲合縫，兩塊對(duì)接要‘無(wú)縫’對(duì)接，直觀的的做法是用手摸對(duì)接處，沒(méi)有凹凸感；補(bǔ)缺的方法是，根據(jù)器物本身的固定形態(tài)，采用合適的手法，塑造與缺失部位相同的實(shí)際形態(tài)。厚薄度及形態(tài)要根據(jù)原器物，不可臆造；打底，即在粘接后悔留下一條條小縫，用與器物底色調(diào)好的顏料填進(jìn)去，直到填與原器物一致。作色是較難的一步，對(duì)于評(píng)判修復(fù)師的能力這是直觀的方法。很簡(jiǎn)單，作色的好壞直接影響到修復(fù)后的效果，修復(fù)部位和原器物是否融為一體，簡(jiǎn)單的評(píng)判是肉眼觀察，看起來(lái)是否與原器物一致。也是說(shuō)只有顏色調(diào)到與原器物一致，器物才能看起來(lái)逼真，這也是直觀的體現(xiàn)修復(fù)師的水平。
附上一香爐修復(fù)前后圖，補(bǔ)缺于原器物一致，底色與原器物一致，器物上帶的醬釉也做出來(lái)了。

古陶瓷修復(fù)包含陶瓷器文物的檢查、清洗、拼接、加固、配補(bǔ)、上色等一系列保護(hù)與復(fù)原的操作。
古陶瓷修復(fù)的類(lèi)型：
1、考古修復(fù)：又稱(chēng)研究修復(fù)，指對(duì)于拼縫、補(bǔ)缺部分，保留修復(fù)的痕跡，使觀眾能輕易分辨出哪些是原器物，哪些是修復(fù)部分。
2、無(wú)痕修復(fù)：又稱(chēng)美術(shù)修復(fù)，指對(duì)于器物的修復(fù)部分進(jìn)行上色，以達(dá)到淡化修復(fù)痕跡。
3、陳列修復(fù)：這種修復(fù)的效果介于考古修復(fù)和美術(shù)修復(fù)之間。通常理解為在一定距離外看不出修復(fù)痕跡，而在背面或內(nèi)部保留修復(fù)痕跡。

瓷器修復(fù)餐具破口底層處理，處理方式和重要性：
1、準(zhǔn)備打磨機(jī)，抹布，水；
2、用打磨 機(jī)將餐具破口處打磨，因?yàn)椴途咂瓶谔庍z留的有油脂，油脂如果不 處理掉遇到高溫后就會(huì)產(chǎn)生熱反應(yīng)(軟化)導(dǎo)致修復(fù)泥與餐具分離，修復(fù)產(chǎn)品出來(lái)后邊緣就會(huì)有細(xì)細(xì)的裂縫出現(xiàn)導(dǎo)致反T；
3、底層處理完畢后用抹布將周邊區(qū)域擦拭干凈后，放置一邊待涂泥；

瓷器修復(fù)打磨工具介紹及打磨方式，方法
1、打磨的工具有:打磨機(jī)(電動(dòng)型) 80#鐵砂布、320#目水砂紙， 平搓。打磨機(jī)為電 動(dòng)型，可控制磨頭的速度腳踩的輕轉(zhuǎn)速就慢，踩的重轉(zhuǎn)速就快(詳細(xì)操作產(chǎn)品說(shuō)明書(shū))此工具是在泥固化后硬度高，泥涂的面積大或太厚的情況下使用；
2、在不需要使用電動(dòng)打磨工具時(shí)，我們可以選擇80#鐵砂布進(jìn)行打磨，在感覺(jué)平整時(shí)不要 在繼續(xù)打磨，此時(shí)我們要選擇240-320#目水砂紙進(jìn)行修正，使泥面更平整光滑；
3、當(dāng)遇到餐具角的時(shí)候使用平搓、圓形搓、半圓形搓，進(jìn)行修正；
4、打磨時(shí)一定要注意打磨有角度餐具的弧度， 要注意打磨的是否和餐具的邊緣是否致， 要掌握定的手感。不要將餐具自身的釉面損傷，這樣會(huì)造成大面積的上釉。

瓷器是中國(guó)偉大的發(fā)明創(chuàng)造之一，中國(guó)被譽(yù)為“瓷器之國(guó)”。從古至今陶瓷器在人們的生活和發(fā)展過(guò)程中起著非常重要的作用，作為日常生活當(dāng)中的工具，由于時(shí)代的進(jìn)步，人為和自然因素的影響，現(xiàn)在存留下來(lái)的大多有殘缺，還有一些已經(jīng)消失殆盡了，導(dǎo)致人們無(wú)法真正的了解瓷器的本來(lái)面目。