從各朝代陶瓷的紋飾去判斷瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個(gè)人的衣冠，它有明顯的民族性和時(shí)代性。我們鑒定古陶瓷時(shí)千萬(wàn)不要忽視它。 中國(guó)古代陶瓷紋飾繁多，但按類(lèi)別可分為人物、動(dòng)物、植物和裝飾四大類(lèi)。 紋飾本身有它的時(shí)代性，它是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映。例如，明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會(huì)廣泛興起，所以，瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書(shū)寫(xiě)回文、仙人朝圣圖等圖案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓(xùn)，對(duì)“尚武”和“習(xí)文”極為重視。

所以，在瓷器圖案中，“尚武”方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現(xiàn)；在“習(xí)文 ”方面，在瓷器上大量書(shū)寫(xiě)詩(shī)詞，以文字作為圖案裝飾。 作紋飾鑒定時(shí)，對(duì)不同時(shí)代要掌握其不同紋制手法。例如我們常見(jiàn)的云紋，元、明、清就有不同的“朵云”，只要細(xì)心研究，不難發(fā)現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期都有其特定繪制方法。 元代朵云紋，其寫(xiě)法基本可分為兩種。種，身繪成如意頭狀，多不對(duì)稱(chēng)，邊大邊小，其尾前段肥大，后半段細(xì)長(zhǎng)，整個(gè)造型活像一條大頭小蝌蚪在游動(dòng)著。第二種，也繪一個(gè)不對(duì)稱(chēng)如意頭為身，拖一長(zhǎng)尾，尾的前段長(zhǎng)出兩個(gè)小頭，其尾活像萌芽的種子根部，其如意頭下的兩個(gè)小頭，又似兩片小葉托著一朵盛開(kāi)之花。

一次鑒寶中，一位老先生挺不留情面地拿來(lái)一個(gè)大將軍罐，往桌子上一擱，指著我鼻子說(shuō)“坐那兒”，嚇我一跳。沒(méi)等我開(kāi)口他就說(shuō)：“你先別說(shuō)話，這件東西的真假不重要，你得給我說(shuō)出為什么。別兩個(gè)字，假的，就給我打發(fā)了?！蔽野堰@個(gè)罐子翻過(guò)來(lái)，對(duì)老先生說(shuō)：“我給您提個(gè)問(wèn)題，圈足，圈足里面檐口的位置磨損程度為什么和外面的磨損程度是一致的？在什么樣的情況下，它能磨損這么一致?您能告訴我嗎?”老先生確實(shí)是一位前輩，拿過(guò)來(lái)說(shuō)：“假的，不用說(shuō)了?！?br />
什么是正常的使用痕跡，什么是人為的使用痕跡，在摸索中大家會(huì)慢慢了解。一看感悟了，沒(méi)有問(wèn)題;再看迷惑了；再看推翻，不相信了，經(jīng)過(guò)幾個(gè)來(lái)回以后，就會(huì)總結(jié)出一個(gè)適合自己的區(qū)別痕跡的方法，這樣再鑒定才會(huì)有意義。

工藝痕跡應(yīng)該說(shuō)是非常復(fù)雜的，也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器，里面基本上是不修胎的，自然拉出來(lái)的。在拉的過(guò)程中有一厘米左右的螺旋式拉坯痕跡，或深或淺，因器型、窯口、生產(chǎn)地域不同而定。

以前我總結(jié)了半天，認(rèn)為凡是有這種拉坯痕跡都差不多。為什么得出這種結(jié)論?因?yàn)檫@么多年我到景德鎮(zhèn)去看，發(fā)現(xiàn)這種拉坯沒(méi)有人會(huì)了，不多見(jiàn)了，拉出來(lái)的效果和我說(shuō)出來(lái)的這種現(xiàn)象有很大的區(qū)別。

出土痕跡：歷代瓷器出土的鐵證
出土痕跡是一個(gè)很重要的痕跡，這個(gè)痕跡把握起來(lái)有很多的困難。同樣是北方的土，北京的土和內(nèi)蒙的土、東北的土是不一樣的，南方的土，比如說(shuō)四川、重慶的土，和江西的土、福建的土又不一樣，土質(zhì)都有很大差異。

陶瓷的鑒定技巧：三招教你看懂古代瓷器


還有一方法是埋在地里，埋個(gè)三兩年，三年以上的不是沒(méi)有，少，這是因?yàn)槿藗兊母≡辏窳诉@么多年一定是希望盈利的。好比我們說(shuō)民國(guó)的東西，無(wú)論是繪畫(huà)、雕塑還是瓷器、玉器、銅器都非常的精到。雖然大清朝不復(fù)存在了，但那個(gè)朝代對(duì)這些匠人的影響是潛移默化的。匠人們的心是靜的，他崇尚一門(mén)手藝，有了這門(mén)手藝才有飯吃，所以他做的東西一定是踏踏實(shí)實(shí)的，是經(jīng)得住推敲和琢磨的。現(xiàn)代人浮躁到這種程度，他沾的泥土也和浮躁的心貼在一塊了，無(wú)論能埋多少年也是一樣地要作弊，這往往也是暴露他們馬腳的地方。

文物鑒定，主要有目鑒、考證和科技檢測(cè)三種方式。古董，其實(shí)就是古代文物，所以掌握文物鑒定的正確方法，才能少走彎路，早入正道。



具備這七個(gè)要點(diǎn)知識(shí)，你的瓷器鑒定水平就算入門(mén)了
文物鑒定并不是只有少數(shù)研究人員才能掌握的本事，是可以通過(guò)學(xué)習(xí)掌握方法和技巧的。有志于在古代瓷器收藏和其他古物收藏領(lǐng)域里取得一定成就的朋友，跟隨真知堂，去系統(tǒng)地學(xué)習(xí)一下文物鑒定的方法吧。文物鑒定，掌握七個(gè)方面的知識(shí)?？匆豢矗愣颊莆樟硕嗌?。

清代景德鎮(zhèn)官、民窯瓷器上的紀(jì)年類(lèi)款，從款識(shí)內(nèi)容看，主要分為朝代款(又稱(chēng)年款)和干支款兩大類(lèi)。年款多用于官窯器上，干支款多見(jiàn)于民窯器上。官窯年款以楷書(shū)或篆書(shū)的“大清某某年制”、“某某年制”、”某某御制”為多見(jiàn)，如“大清康熙年制”、“雍正年制”、“康熙御制”等。



款字多落于器物外底，個(gè)別的落于近口沿、足內(nèi)沿等處。六字楷書(shū)年款多作雙行排列，個(gè)別為三行排列或一排橫列，款外圍以雙重圓圈、雙重方框，也有無(wú)邊欄的。六字篆書(shū)年款絕大多數(shù)作三行排列，少數(shù)作一排橫列，極個(gè)別的為雙行排列，款外多無(wú)邊欄，個(gè)別的圍以雙重圓圈或雙重方框。四字楷書(shū)或篆書(shū)年款多作雙行排列，外圍雙重圓圈、雙重方框，也有無(wú)邊欄的，個(gè)別的四字篆書(shū)年款作上下右左錢(qián)文排列。



清代紀(jì)年款可分成釉下青花款和釉上琺瑯彩款、礬紅彩款、金彩款以及刻、印款3大類(lèi)，其中青花款在所有紀(jì)年款中占主導(dǎo)地位，琺瑯彩款則集中出現(xiàn)于康、雍、乾三朝，隨著琺瑯彩瓷器的消失而不復(fù)存在，代之而起的是礬紅彩款。刻劃和模印款則用于顏色釉瓷器上，如白釉、廠官釉、仿鈞釉、爐鈞釉等。



從字體上看，整個(gè)清代紀(jì)年款不外乎楷、篆、隸幾種，其中楷書(shū)居于主導(dǎo)地位，自始至終都在使用．篆書(shū)款出現(xiàn)于康熙晚期，當(dāng)時(shí)只用于供祝壽用的金釉藍(lán)團(tuán)壽字和五彩三多紋器上。雍正時(shí)篆書(shū)款增多，許多仿制名窯的品種上均喜用篆書(shū)款。乾隆時(shí)楷書(shū)、篆書(shū)款平分秋色。嘉慶及其以后各朝，篆書(shū)款數(shù)量漸減，基本以楷書(shū)為主。

蟹爪紋：較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開(kāi)裂，裂縫上串有多個(gè)小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱(chēng)蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個(gè)重要特征。32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據(jù)。瓷為無(wú)機(jī)物,會(huì)變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過(guò)渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉(zhuǎn)白；開(kāi)封三天,色轉(zhuǎn)綠。出現(xiàn)地釉變色現(xiàn)象的,其釉里都會(huì)找到一些﹑成藍(lán)色點(diǎn)狀的礦物料,無(wú)仿者。33、蘇麻離青會(huì)變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會(huì)變色。長(zhǎng)期封閉轉(zhuǎn)淡轉(zhuǎn)白,日照越長(zhǎng)色越深越艷。如有一對(duì)古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。

泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天,清水會(huì)產(chǎn)生黃色的,較混濁的感覺(jué),如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒(méi)見(jiàn)有仿。35、脫粉:是指陶瓷表面,因長(zhǎng)年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風(fēng)化輕微些的是發(fā)粉，發(fā)粉一般只出現(xiàn)在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發(fā)矇。36、脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處，常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人們誤讀。

翹翅:指釉面開(kāi)裂,收縮,邊緣向外翹起,如鳥(niǎo)翅.古陶瓷特征,常出現(xiàn)唐以前的陶瓷上。難仿。38、開(kāi)芒片:指出水后,釉面重新開(kāi)裂,裂片翹起,手撫如觸芒。個(gè)把月后,又自行關(guān)閉,如平面。復(fù)置水中數(shù)年,再拿出,又會(huì)開(kāi)芒片。以臨汝瓷,冰瓷為。39、活芒片:開(kāi)芒片后,片隙里進(jìn)了臟物,則謂死芒片,不會(huì)再開(kāi)閉?；蠲⑵歉蓛舻?再經(jīng)水泡,可重新開(kāi)閉的。40、探底:砂紙磨底足,探知胎色﹑胎質(zhì)﹑老化﹑火工等情況。

急干片:古瓷出水后,沒(méi)有慢慢涼干,便遭風(fēng)吹日曬,不該開(kāi)片的瓷器,也會(huì)開(kāi)片,但因是同時(shí)急干片,故片紋色彩一致。收縮縫小,以區(qū)別其它開(kāi)片形式。有仿,但太不象。42、魚(yú)籽紋,形如魚(yú)籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特征,難仿。43、龜裂紋：如龜殼的裂片，大片。古瓷龜裂紋片縫大，色黑。以汝瓷為顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前仿出，也無(wú)人知曉這一特征。無(wú)著作論及。近面世后出的，多無(wú)色，與現(xiàn)代仿品差別不大。44、脫衣傷:瓷器長(zhǎng)期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。

陳酸斑:長(zhǎng)期受酸的有機(jī)物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明顯,坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。46、陽(yáng)光斑:老黃色,微紅。是經(jīng)十年以上,長(zhǎng)期定位在野外陽(yáng)光下,日照形成的斑。其斑點(diǎn)可透瓷面。內(nèi)外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。47、針狀芒硝:出土瓷,不洗不動(dòng),陰干,一月后,會(huì)生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為顯。48、烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為。49、寶光:五前的古瓷,若沒(méi)經(jīng)日曬,水燙,火烤,或悶熱天,或大霧天，可見(jiàn)古瓷四周散發(fā)白光,大而圓,區(qū)別于朦朧光。發(fā)光大時(shí),隔布,隔紙,都可見(jiàn)。因其神奇,故前輩稱(chēng)為寶光。